«Меня зовут Джиг Робот» — итальянский фильм, который легко запоминается не потому, что он «важен» в истории кино, а из‑за своего странного, почти грубого, но одновременно человечного подхода к супергеройской теме. Он вышел в 2015 году под оригинальным названием Lo chiamavano Jeeg Robot и смешивает криминал, фантастику и комедию с заметной долей местного римского колорита.
История начинается с того, что мы знакомимся с Энцо — мелким воришкой и мошенником, который всем своим видом показывает, что он живёт не ради больших планов, а ради очередной быстрой наживы. Он цепляется за мелкие криминальные схемы, ворует часы, бегает от полиции и, честно говоря, выглядит так, будто завтра ему уже всё надоест. Однажды, убегая от правосудия, он забирается на старую баржу в Тибре, где случайно оказывается в бочках с радиоактивными отходами. На следующее утро Энцо понимает: он не умер, он не стал слабее — он получил силу. Его рана, полученная после падения с высоты, заживает невероятно быстро, а мышцы стали крепче, чем когда‑либо.
Это не типичная история о герое. Энцо в первую очередь боится, сомневается и делает по‑старому всё, что делал прежде — он не говорит «супергерой», он говорит «выжить». Но рядом с ним появляется Алессия — дочь его погибшего приятеля, парень Серджо, — и она словно толчок в сердце: она видит в нём героя из своего любимого мультсериала про робота, спасателя, «Стального Джига». Для неё Энцо не просто человек с силой, а идеал, которого она давно искала. И постепенно эта вера, простая и странная одновременно, начинает действовать на него по‑человечески, а не по‑супергеройски.
Пока Энцо пытается разобраться в себе и в том, что с ним произошло, в Риме разворачиваются свои проблемы. На хвост ему садится банда преступников под руководством жёсткого и почти безумного Зингаро, который охотится за пропавшими наркотиками. Это добавляет сюжету динамики и не даёт героям задумываться слишком долго — жизнь уже занята.
Фильм действительно удивляет тем, что он не пытается выглядеть «высоким искусством», не рассуждает о судьбах человечества и не бросает голословных заявлений о значимости событий. Он показывает одного человека, который неожиданно для себя получает силу и, как это часто бывает, не знает, что с ней делать. Он злится, колеблется, делает ошибки, иногда кажется, что он просто использует эту силу, чтобы продолжать свои старые привычки. И только когда рядом появляются люди, которые видят в нём что‑то большее (пусть даже из детской фантазии), он начинает меняться сам — не потому, что так нужно по сценарию, а потому что кто‑то поверил в него искренне.
Такой геройская история, смешанная с бытовым криминалом и иронией, делает фильм не идеальным с точки зрения эффекта спецэффектов, но живым в своей собственной грубоватой реальности. Он напоминает, что силы делают нас не лучше, а ответственность за них — вот что действительно трудно носить.
