Джей Джей до сих пор не привык к семейной жизни. Бывший спецагент ЦРУ с руками размером с ветчину теперь возит падчерицу на кружки и пытается запомнить, какой день недели считается «пиццей». Но Софи, которой уже четырнадцать, не та девочка, что когда-то обнаружила его под прикрытием в собственной квартире. Она выросла — и не забыла, каково это, когда мир рушится за окном школьного автобуса.
Когда хор Софи отправляется на гастроли в Рим, она делает то, чему её научил Джей Джей: замечает детали. Слишком много охраны у отеля. Слишком нервный водитель. И этот мужчина в кафе, который смотрит не на Вечный город за окном, а на их группу. Она звонит отчиму. Не с просьбой — с предупреждением.
Дэйв Батиста играет Джей Джея без претензии на супергероя. Его движения всё ещё точны, но в плечах появилась усталость — не от операций, а от попыток быть нормальным отцом. Хлоя Коулмэн в роли Софи не строит из себя маленького Рэмбо: её оружие — наблюдательность и знание того, что взрослые часто притворяются, будто всё под контролем. Между ними нет пафосных сцен примирения. Просто молчаливое понимание: сегодня снова придётся работать вместе.
Питер Сигал снимает Рим не как открытку. Туристы с селфи-палками мешают не только зрителям, но и самим героям — прятаться за ними, теряться в толпе, использовать их как живой щит. Ватикан здесь не символ духовности, а место, где сходятся интересы слишком многих людей с разными целями. Кен Жонг возвращается в роли начальника ЦРУ Дэвида Кима, чей сарказм стал ещё острее после лет работы с этой странной парочкой.
Фильм не пытается казаться глубоким. Здесь нет монологов о ценности семьи или жертвенности шпионов. Просто Джей Джей учит Софи правильно держать пистолет, а она — как не выдать себя среди подростков. Они спорят о том, можно ли есть мороженое перед обедом, пока за их спиной закладывают заряд. Иногда спасать мир — это значит вовремя заметить, что учитель хора слишком долго разговаривает по телефону у фонтана Треви. А потом просто сделать то, что нужно. Вдвоём.
