ДСП Сатья Верма — полицейский, который знает цену каждому решению. Его работа требует железных нервов и быстрых реакций, но дома его ждёт совсем другая жизнь: жена Мира и маленькая дочь, для которых он просто папа. Между стрельбой в переулках и утренними сборами в школу лежит тонкая грань, которую Сатья старается не переступать. Но однажды эта грань рушится.Фильм Калиса не спешит раскрывать карты. Сначала — будничные сцены: Сатья шутит с напарником в патрульной машине, помогает дочке с домашним заданием, спорит с женой о том, кто сегодня вынесет мусор. Потом появляются трещины. Незнакомец в кафе, который слишком внимательно смотрит на ребёнка. Звонок в три часа ночи, после которого Сатья молча одевается и уходит. Мира замечает, что муж стал чаще молчать, а его взгляд иногда уходит куда-то в сторону, будто он слушает что-то, недоступное другим.Варун Дхаван играет без пафоса — его герой устаёт, путает имена коллег, забывает выключить утюг. Кирти Суреш не превращает жену в стереотипную «обеспокоенную супругу»: её Мира зла, растеряна, но не сломлена. Джеки Шрофф появляется эпизодически, но каждый его выход оставляет послевкусие — как будто за его спокойной улыбкой скрывается что-то тяжёлое.Камера Калиса не боится задержаться на мелочах: на потрескавшейся обивке сиденья патрульной машины, на детской рисунке, приколотом к холодильнику, на дрожащих пальцах, зажигающих сигарету после перестрелки. Боевик здесь — не про эффектные трюки, а про то, как человек пытается удержать равновесие, когда под ногами начинает расползаться земля. Фильм длится почти три часа, но время уходит незаметно: ты следишь не за сюжетными поворотами, а за тем, как Сатья пытается собрать из осколков хотя бы намёк на прежнюю жизнь. А вокруг уже кружат тени, готовые в любой момент напомнить: прошлое не отпускает так просто.
