Мэллори мчится по извилистой горной дороге в Калифорнии за рулём чёрного «Мерседеса» — машины своего жениха, которую она везёт на свадебную репетицию за две недели до церемонии. В салоне пахнет новой кожей и её собственными духами с нотками жасмина. Радио играет что-то безликовое, а в бардачке лежит коробка с помадой и фотография парня в смокинге. Всё идёт по плану, пока на обочине она не замечает мужчину с поднятой рукой. Дождь начинает хлестать по стеклу именно в тот момент, когда она останавливается.
Кристиан выглядит обычным попутчиком: мокрая куртка, усталые глаза, вежливая улыбка. Но через десять минут после того, как он садится в машину, асфальт уходит из-под колёс. Металл скрежещет о камни, стекло лопается звездой, и мир переворачивается вверх тормашками. Когда сознание возвращается, Мэллори обнаруживает себя в ловушке: двери не открываются, нога прижата к полу деформированным рычагом, а рядом — человек, чьи намерения становятся ясны слишком поздно.
Фильм Иэна Софтли не балует зрителя спецэффектами или прыжками из темноты. Ужас здесь тихий, физический: капли дождя, стекающие по разбитому лобовому стеклу, боль в голени, которая не отпускает ни на секунду, запах бензина, смешанный с потом. Джулианна Хаф играет без истерик — её героиня не вопит, а считает минуты, пытаясь вытащить ногу из-под обломков. Тедди Сирс не превращает Кристиана в монстра с ножом: его угроза в спокойствии, с которым он наблюдает за попытками Мэллори выбраться.
Камера почти не покидает салон перевёрнутой машины. Зритель видит мир глазами запертой женщины: небо в щели между скалами, тень проходящего оленя, следы от шин на мокром асфальте вдалеке — и безразличие этого мира к её отчаянию. Иногда в кадр попадает Пенелопа Митчелл в роли подруги Мэллори, чьи голосовые сообщения на автоответчике звучат как издевка: «Ты где? Мы ждём тебя к ужину».
«Кривая линия» длится восемьдесят шесть минут — почти в реальном времени передавая ощущение ловушки. Это не история о спасении. Это разговор о том, как человек ведёт себя, когда все варианты исчерпаны, а единственное, что остаётся — упрямство не сдаваться даже тогда, когда логика говорит: бесполезно. Фильм вышел в прокат в конце 2015 года и остаётся одним из самых напряжённых триллеров в карьере режиссёра, известного по «Хакерам» и «Крыльям бабочки».
