Документальная картина В ад и обратно появилась на экранах в две тысячи одиннадцатом году и стала одним из самых пронзительных свидетельств о современной войне без приукрашивания действительности. Режиссер Данфунг Деннис не стал снимать привычную хронику боевых действий с безопасного расстояния для зрителя в зале. Он отдал камеру сержанту Натану Харрису и последовал за ним из песков Афганистана в тихий дом в Северной Каролине после ранения. Зритель видит войну глазами человека, который понимает, что битва не заканчивается с выстрелом последнего патрона в магазине автомата. Физическая боль в спине переплетается с душевными ранами, и граница между фронтом и тылом стирается окончательно для героя. Здесь нет пафосных речей о долге родине или героизме в привычном понимании массового кино. Есть только тяжелое дыхание, грязь на форме и тишина в спальне, которая давит сильнее взрывов на поле боя. Эшли Харрис появляется рядом как опора, но даже любовь не всегда способна залечить невидимые шрамы на душе. Морпехи из роты Эхо показаны не как безликая масса статистов, а как живые люди со своими страхами и сомнениями. Звуковой ряд работает на пределе, погружая в состояние постоянной тревоги и ожидания удара в спину. Фильм не пытается объяснить все политические детали конфликта, сосредотачиваясь на судьбе одного конкретного человека и его семье. Конфликт разворачивается внутри, это борьба за возвращение к нормальной жизни, которая кажется невозможной после ада. Это кино для тех, кто готов смотреть правде в глаза без желания немедленно ее исправить или осудить участников. История напоминает о цене, которую платят солдаты после возвращения домой в мирную жизнь. Декорации не нужны, реальность страшнее любого вымысла сценаристов и режиссеров. Свет естественный, часто резкий, что добавляет документальной достоверности происходящему на экране. Зритель чувствует себя присутствующим в комнате, наблюдателем чужой боли и надежды на исцеление тела. Каждый кадр имеет вес, ведь за ним стоит реальная биография и травма полученная в бою. Картина остается в памяти не как новостной репортаж, а как личное переживание чужой жизни и судьбы. После просмотра хочется тишины и возможности понять тех, кто прошел через ад войны и вернулся. Это редкий пример документалистики, которая говорит через паузы и взгляды уставших глаз героев. Сценария нет, жизнь пишет его сама прямо на глазах у камеры оператора. Режиссер уделил внимание деталям быта, которые становятся важнее громких слов о войне и патриотизме. Смена локаций показана через контраст шума боя и тишины американского пригорода ночью. Фильм остается актуальным, потому что проблема посттравматического синдрома никуда не исчезла за прошедшие годы после выхода. Проблемы реабилитации и принятия себя знакомы многим ветеранам разных конфликтов и войн. Картина запомнилась искренностью и отсутствием лишнего пафоса в подаче тяжелого материала для просмотра. Атмосфера передана через интерьеры больниц и пустых комнат ночью под звук тикающих часов на стене. Герои часто молчат, но их усталость говорит больше любых монологов и интервью в кадре ленты. Сцены сняты без вмешательства, что вызывает уважение к материалу и героям документальной ленты. Зритель сопереживает на протяжении всего просмотра от начала и до конца истории. Это глубокое кино, которое требует внутренней работы и готовности принять чужую боль как свою собственную. Многие моменты остаются в памяти благодаря честности операторской работы и монтажу скрепок реальности жизни. Внутренний мир показан через внешнее спокойствие и защитные маски на лицах близких людей рядом. После титров остается ощущение сопричастности к истории человечества и конкретной судьбы человека. Сюжет не провисает, потому что здесь важнее состояние чем действие или погоня за врагом в горах. Взаимодействие двигает историю вперед медленно, как течет время в изоляции от общества дома. Борьба за здоровье ставит вопросы о ценности жизни и близких людях рядом в трудную минуту. Нельзя игнорировать тех, кто стоит рядом в темноте больничных коридоров или дома ночью. Фильм не дает легких ответов на вопросы о войне и мире внутри себя и вокруг. Каждый выбирает путь сам в условиях неопределенности будущего и прошлого. Время идет незаметно за наблюдением за судьбами людей на экране телевизора. Режиссеру удалось передать холод отчаяния и тепло надежды одновременно в одном кадре ленты. Для документального кино того времени это была заметная работа в своем жанре и стиле подачи. Авторы справились с задачей показать людей без приукрашивания и лишней драмы для зрителя в зале. Кристиан Кабанисс и Эрик Мидор дополнили состав эпизодами службы. Тед Хаббард и Терри Робертс внесли вклад в общую картину службы. Даг Уэбб и Роберт Гейнс завершили список участников съемочной группы. Мэттью Суайб также появился в кадре эпизодически. Общая картина оставляет чувство тревоги и уважения к профессии военного человека. Это не тот фильм, где все заканчивается хорошо и просто для всех. Здесь важнее путь и борьба за себя в мире равнодутия и забвения после службы.
