Фильм Новый год, который так и не наступил вышел в прокат в две тысячи двадцать четвертом году и сразу привлек внимание тех, кто ищет в кино не развлечение, а честный разговор с историей без прикрас. Режиссер Богдан Мурешану хорошо знаком со временами революции и не стал приукрашивать действительность ради красивого кадра и дешевых эффектов в зале. Адриан Ванчика играет человека, который оказался в эпицентре событий декабря тысяча девятьсот восемьдесят девятого года, когда вся страна замерла в ожидании перемен и страха на улицах. Между героями возникает напряжение, ведь доверие в это время было роскошью, которую мало кто мог себе позволить на улицах Бухареста и других городов в дни хаоса. Сюжет развивается медленно, позволяя зрителю прочувствовать каждый момент страха и надежды в глазах персонажей во время тихих разговоров на кухнях и в очередях ночью при свете тусклых ламп и свечей. Здесь нет динамичных погонь или дорогих компьютерных эффектов для отвлечения внимания от сути повествования о судьбе человека в поиске свободы и безопасности для семьи. Напряжение создается через диалоги и тяжелые взгляды актеров в сценах, где нужно принять невозможное решение ради будущего своего и близких людей рядом в опасности постоянной и угрозы смерти. Музыка звучит фоном, не перебивая важные моменты тишины, когда герои остаются наедине со своими мыслями и страхами перед новым днем и испытанием судьбой в регионе темном и опасном для жизни. Режиссер не стремится объяснить все социальные детали жизни сухим языком, сосредотачиваясь на человеческих судьбах и цене ошибки в мире отношений и личных трагедий и боли утраты. Конфликт разворачивается вокруг попытки найти внутреннюю гармонию в мире, полном шума и постоянных требований общества к успеху и выживанию в дни перемен. Это кино для тех, кто ценит настроение больше динамичного действия и простых ответов на сложные вопросы этики и морали в современном мире истории и памяти. История ставит вопросы о доверии и готовности увидеть опасность в близком человеке рядом в замкнутом пространстве квартир и домов в любую погоду и время года. Декорации передают атмосферу реальности без туристического лоска и дорогого приукрашивания быта уставших от жизни людей в форме и гражданской одежде того времени. Свет естественный, часто тусклый, что добавляет достоверности происходящему на экране в интерьерах комнат и вокруг улиц днем и ночью в любую погоду. Внимание приковано к деталям интерьера и одежды героев фильма на экране телевизора дома вечером в кругу семьи и близких людей своих. Герои не всегда понимают, куда их ведет желание выжить, но остановиться уже нельзя по ходу развития сюжета и событий в доме и городе. Фильм запоминается игрой ведущих актеров и внимательной режиссурой без лишнего пафоса и назидания для взрослой аудитории и подростков разных возрастов. После просмотра хочется обсудить мотивы персонажей с друзьями за чашкой кофе дома вечером в кругу близких людей и знакомых своих друзей. Николета Хынку и Эмилия Добрин дополнили состав ролями, которые запоминаются надолго зрителю и фанатам жанра драмы и военного кино и истории прошлого. Фильм не дает легких ответов на эти дилеммы в современном обществе отношений и технологий и власти денег и жизни. Каждый персонаж выбирает свой путь самостоятельно и осознанно без подсказок от других людей вокруг себя и совета друзей в жизни и смерти. Экранное время пролетает незаметно за наблюдением за судьбами героев и их сложным выбором пути судьбы в доме и на улице днем и ночью. Режиссеру удалось создать атмосферу внутри квартиры и снаружи одновременно, ночью в холоде или днем под ярким светом фонарей и ламп уличных. Для драмы того времени это была качественная работа в своем жанре и стиле подачи материала зрителю на большие экраны кинотеатров мира. Актеры смогли показать уязвимость без лишнего пафоса в кадре и словах диалогов сценария фильма о погоне за выживанием и свободой от страха. После титров остается ощущение недосказанности, которое тревожит еще долго после выключения телевизора. Общая картина оставляет чувство тревоги, будто что-то действительно скрывается за фасадом благополучия. Здесь важнее путь героев и их выбор в критической ситуации сердца и разума в мире денег и реальности быта.
