Французский криминал часто ассоциируется с мрачными нуарами или тяжелыми драмами, но картина Подельницы предлагает совершенно иной взгляд на жанр. Мелани Лоран решила не только сыграть одну из главных ролей, но и взяла на себя обязанности режиссера. Вместе с Адель Экзаркопулос они создают дуэт, который буквально тянет на себе всю историю. Сюжет закручивается вокруг неожиданной встречи в тюрьме. Две женщины разных возрастов и характеров решают сбежать и заняться делом, которое кажется невозможным. Изабель Аджани появляется позже и добавляет весомости этой авантюре, ее присутствие сразу меняет расстановку сил. Это не серьезная драма о преступлении с моральными дилеммами, а скорее легкое приключение с перестрелками и погонями. Зритель видит Европу через призму дорожной поездки на угнанных машинах. Отели, трассы, случайные знакомства — все это подано с фирменным стилем и иронией. Лоран знает как снять красиво, она уже доказала это в предыдущих работах. Здесь нет лишней жестокости, основной акцент сделан на отношениях между героинями. Дружба проверяется деньгами, опасностью и прошлым каждой из них. Диалоги звучат живо, без лишнего пафоса и театральных интонаций. Музыка работает на настроение, не перебивая действие и не навязывая эмоции. Картина держит темп, не провисая в середине, что бывает редко для жанра. Актеры выглядят отдохнувшими и явно довольными своими ролями. Экзаркопулос показывает твердый характер, она не просто красивая картинка для афиши. Лоран управляет процессом уверенно, не теряя контроля над сценой. Фильм не пытается быть глубоким философским высказыванием о судьбах мира. Это просто качественное развлечение на спокойный вечер. После просмотра остается приятное чувство легкости. Хочется сесть в машину и уехать куда глаза глядят. История заканчивается логично, без натяжек и открытых финалов ради моды. Зритель понимает мотивы героев и их поступки. Никаких недосказанностей, все ясно и понятно. Техническая часть выполнена на высоком уровне. Картинка сочная, цвета насыщенные и теплые. Монтаж не режет глаз и следует за ритмом сцен. Звук четкий, что для французского кино иногда бывает проблемой. Часто там жертвуют качеством ради идеи, но здесь баланс соблюден. Проект выделяется на фоне других премьер года своим подходом. Он не похож на голливудские блокбастеры с формульным сюжетом. Здесь больше души и меньше компьютерных эффектов. Женский взгляд на криминал освежает жанр и добавляет нюансов. Нет типичных мужских понятий и грубых разборок. Все решается хитростью, обаянием и смекалкой. Это подкупает аудиторию и вызывает симпатию. Фильм стоит внимания любителей европейского кино и хороших ограблений. Он не утомляет и не грузит лишней информацией. Легкость подачи не означает примитивность сценария. Все продумано до мелочей и работает на результат. Каждый поворот обоснован логикой персонажей. Герои не совершают глупостей без веской причины. Это проявление уважения к зрителю и его интеллекту. Картина оставляет след в памяти после титров. Ее хочется пересмотреть с друзьями чтобы обсудить моменты. Такой эффект дорогого стоит в современном потоке контента. В эпоху сериалов кино должно удивлять и давать эмоции. Подельницы справляются с задачей на все сто процентов. Они возвращают веру в жанр ограблений и женского кино. И показывают что Франция еще может удивить качеством. Кино живое и настоящее без компьютерной фальши в кадре. Актеры играют людей а не роботов или шаблоны. Это главное достижение проекта и оно заметно с первых минут.
