Датский триллер «У ночи есть глаза» играет на самом древнем страхе человека перед темнотой и неизвестностью вокруг. Режиссер Габриэль Бир Гисласон лишает зрителя чувства безопасности вместе с главной героиней фильма. Йозефин Парк играет девушку, которая теряет зрение после жестокого нападения в темном переулке города поздно вечером. Она вынуждена переехать в специализированный центр в английской глубинке, чтобы заново научиться жить без света и привычной опоры. Там она встречает соседку по комнате в исполнении Элли Кендрик, которая кажется слишком заинтересованной в чужих проблемах и прошлом. Между ними возникает странная связь, которая быстро перерастает в напряжение и скрытые подозрения. Фильм не полагается на дешевые скримеры или внезапные громкие звуки для пугания аудитории в зале. Вместо этого он создает гнетущее ощущение беспомощности, когда человек не видит, что рядом стоит в темноте. Звуковой дизайн работает на пределе возможностей, чтобы компенсировать отсутствие картинки для героини. Каждый шорох в коридоре становится угрозой для жизни и спокойствия в ночное время. Актеры играют без лишнего пафоса и театральных интонаций в голосе и движениях тела. Парк передает ужас через мимику и движения рук, которые ощупывают пространство вокруг себя. История развивается медленно, но неотвратимо, как приближение грозы летом в открытом поле. Зритель чувствует себя уязвимым вместе с персонажами на экране телевизора или кинотеатра. Технически картина выглядит стильно и мрачно для своего времени выхода в широкий прокат. Картинка контрастная, где тени скрывают больше, чем свет показывает явно. Монтаж ритмичный и не дает расслабиться в середине повествования совсем. История не дает простых ответов на вопросы о доверии и реальности вокруг нас в жизни. Герои вынуждены сомневаться в своих ощущениях и словах окружающих людей. После сеанса остается неприятное липкое чувство, которое сложно стряхнуть сразу после просмотра. Это кино для тех, кто любит психологические триллеры без лишнего шума и больших взрывов. Оно не расслабляет, а заставляет нервничать вместе с героями на экране постоянно. Сюжет развивается медленно, но неотвратимо, как приближение беды неизбежной. Каждый разговор может стать последним мирным моментом перед вспышкой насилия или страха. Картина требует полного внимания от зрителя в зале кинотеатра или дома вечером. Нельзя смотреть фоном во время ужина или других дел домашних. Нужно следить за интонациями и взглядами персонажей, иначе суть ускользнет. История заканчивается так, как диктует логика характера героев, а не сценария. Никаких чудесных спасений без цены для главных действующих лиц проекта. Каждый поступок имеет значение для общего финала этой тяжелой драмы. Фильм оставляет послевкусие напряженного вечера у телевизора дома в темноте. Изоляция давит на психику не меньше, чем прямая угроза жизни. Стены центра становятся клеткой, из которой нет простого выхода назад. Зритель понимает это через детали интерьера и замкнутые пространства комнат. Свет падает так, что тени скрывают лица посетителей центра и сотрудников. Авторы не пытаются оправдать никого из участников событий. Они просто показывают реальность, какой ее видят сами через камеру. Такой подход вызывает доверие у аудитории и критиков разных стран. Фильм стал заметным явлением в жанре триллера недавно в этом году. Он говорит о проблемах общества через призму вымышленной истории страшной. Зритель видит себя в героях на экране иногда, и это пугает. Кто не боялся оказаться в чужом месте без поддержки друзей? Этот страх здесь реализован полностью и без прикрас. Картина оставляет послевкусие легкой тревоги после финальных титров. Но это хорошая тревога для триллера такого плана. Она заставляет ценить безопасность, которую мы не замечаем часто в жизни.
