Картина Грегори Джейкобса вышла на экраны в 2004 году и рассказывает историю двух мошенников. Джон Си Райли и Диего Луна играют людей, которые встретились в отеле совершенно случайно. Один из них — опытный аферист, другой — только начинает осваивать это ремесло. Они решают провернуть одно крупное дело вместе. Сюжет строится вокруг продажи редких марок, но дело быстро выходит из под контроля. Сценарий построен на диалогах, а не на внешних эффектах. На экране видно, как меняется отношение между партнерами по мере развития событий. Мэгги Джилленхол появляется в роли сестры главного героя. Ее персонаж вносит элемент непредсказуемости в запланированную схему. Режиссер не стал полагаться на бюджетные спецэффекты. В кадре минимум декораций, основное внимание уделено лицам актеров. Стиль съемки напоминает документальное наблюдение за преступниками. Музыкальное сопровождение используется дозированно, только в ключевые моменты. Это помогает сохранить реалистичность происходящего на экране. Сюжет основан на аргентинской ленте Девять королев, но адаптирован под американскую аудиторию. Сюжетные повороты следуют один за другим, не давая расслабиться. Герои вынуждены постоянно импровизировать ради спасения ситуации. Доверие в их мире стоит дорого и легко теряется. Актерская игра выглядит сдержанной и убедительной. Райли показывает человека, который устал от постоянной лжи. Луна передает азарт и наивность молодого преступника. Между ними возникает сложная динамика власти и зависимости. История не дает однозначных ответов о морали в криминальном мире. Концовка оставляет пространство для размышлений о природе обмана. Продюсированием занимался Стивен Содерберг — это сказалось на визуальном решении. Фильм вышел камерным и напряженным от начала до конца. В нем нет лишних сцен, каждая деталь работает на интригу. Просмотр требует внимания к деталям и репликам персонажей. Такие истории ценятся за честность изображения преступного мира. Здесь нет романтизации насилия или героизации злодеев. Мошенничество показано как тяжелая работа с высокими рисками. Среди криминальных драм начала двухтысячных эта работа выделяется подходом. Он не пытается быть громким блокбастером для массового зрителя. Это работа для тех, кто предпочитает думать во время просмотра. Атмосфера недоверия передается через каждый кадр и звук. Зритель оказывается в положении наблюдателя за чужой опасной игрой. После финальных титров остается чувство легкой тревоги и неудовлетворенности. Именно это ощущение остается у зрителя надолго.
