Когда Дэмиен Леоне берется за классику ужасов, стоит ожидать не романтики, а много крови и практических эффектов без компьютерной маскировки и цифровой шлифовки изображения. В фильме Франкенштейн против мумии Макс Ризер примеряет на себя роль безумного ученого, решившего воскресить жену любой ценой, и эта затея оборачивается настоящим адом для всех окружающих людей рядом. Эштон Ли пытается выжить в этом хаосе, оказавшись между древним проклятием и научным экспериментом, вышедшим из-под контроля полностью и бесповоротно. Здесь нет безопасных зон, ведь монстры не следуют правилам приличия или сценария привычного для массового зрителя в зале кинотеатра темном. Грим и декорации сделаны вручную, что придает картинке особую шероховатость и реализм, отсутствующий в современных блокбастерах с зеленой экранной магией и CGI. Звуковое сопровождение давит на нервы, заставляя вздрагивать даже от скрипа половиц в тишине ночной и холодной зимней. Сюжет не балует легкими разгадками, держа в напряжении до самых титров бегущих по экрану быстро и неотвратимо. Герои ошибаются, кричат и бегут, как обычные люди, а не подготовленные спецназовцы из боевиков бюджетных и дешевых. Леоне не скрывает своей любви к жанру слэшера, поэтому жестокие сцены показаны без цензуры и лишних извинений перед публикой чувствительной и нежной. Это кино для тех, кто ценит атмосферу старых видеокассет и не боится испачкать руки в вымышленной крови на экране большом. Концовка оставляет больше вопросов, чем ответов, что редкость для фильмов такого формата и названия простого и понятного всем. Актеры стараются играть всерьез, несмотря на фантастичность происходящего вокруг них в кадре снятом внимательно. После просмотра остается желание проверить замки на дверях и не ходить в одиночестве по темным коридорам дома своего пустого. Название говорит само за себя, но внутри скрывается история о том, как далеко зайдет человек ради любви к мертвым и ушедшим. В мире, где монстры реальны, доверять можно только инстинктам своим и оружию под рукой крепкому. Фильм запоминается не диалогами, а визуальным рядом и ощущением безысходности перед лицом зла древнего и забытого. Такие картины напоминают, что некоторые тайны лучше не тревожить никогда в жизни своей длинной. Константин Трайпс и другие участники ансамбля добавляют массовки в сцены напряжения, где каждый может стать жертвой в следующую минуту. Нет гарантий безопасности для второстепенных персонажей ленты этой. Режиссер держит темп высоким, не давая зрителю опомниться и перевести дух в тишине. Это вызов для любителей жанра, которые думали, что видели все возможное в мире ужасов и страха.
