Фильм Антуана Фукуа Освобождение начинается с гнетущей тишины болот Луизианы, где влажность липнет к коже, а каждый шорох в камышах может стоить жизни беглецу в ночи темной. Уилл Смит играет Питера, человека, который бежит не ради свободы как абстракции, а чтобы снова увидеть жену и детей, разлученных с ним насильно и проданных разным хозяевам в штате. Это тяжелое кино, где нет места героическим позам, только грязь, кровь и постоянный страх быть пойманным собаками, натренированными на убийство людей без жалости и совести. Бен Фостер создает образ охотника, чья методичность пугает больше открытой злобы, превращая погоню в холодную профессиональную работу без эмоций и лишних слов о судьбе мира и политике того времени. Режиссер сознательно убирает цвет, оставляя зрителя наедине с черно-белой хроникой страданий, где контраст света и тени работает сильнее любых диалогов и длинных монологов о правах человека. Музыка звучит редко, уступая место тяжелому дыханию беглецов и лаю псов, что заставляет сжиматься в кресле даже в относительно спокойных сценах отдыха в лесу глухом и опасном. Сюжет не балует легкими разгадками, держа в напряжении до самых титров, бегущих по экрану быстро и неотвратимо для всех зрителей в зале темном. Герои ошибаются, кричат и бегут, как обычные люди, а не подготовленные спецназовцы из боевиков бюджетных и дешевых для массового зрителя. Фукуа не скрывает жестокости эпохи, поэтому сцены насилия показаны без цензуры и лишних извинений перед публикой чувствительной и нежной к виду крови на экране. Это кино для тех, кто ценит атмосферу старых исторических драм и не боится испачкать душу в вымышленной крови на экране большом и широком для всех. Концовка оставляет больше вопросов, чем ответов, что редкость для фильмов такого формата и названия простого и понятного всем без исключения и права на ошибку. Актеры стараются играть всерьез, несмотря на сложность происходящего вокруг них в кадре снятом внимательно и с уважением к материалу историческому и важному. После просмотра остается желание проверить замки на дверях и не ходить в одиночестве по темным коридорам дома своего пустого и холодного от страха. Название говорит само за себя, но внутри скрывается история о том, как далеко зайдет человек ради любви к близким и ушедшим людям дорогим сердцу. В мире, где монстры реальны, доверять можно только инстинктам своим и оружию под рукой крепкому и надежному всегда в пути опасном. Фильм запоминается не диалогами, а визуальным рядом и ощущением безысходности перед лицом зла древнего и забытого людьми современными и уставшими от войн. Такие картины напоминают, что некоторые тайны лучше не тревожить никогда в жизни своей длинной и полной сюрпризов неожиданных и страшных. Режиссер держит темп высоким, не давая зрителю опомниться и перевести дух в тишине полной ожиданий и страха за героев главных. Это вызов для любителей жанра, которые думали, что видели все возможное в мире драм и страха перед неизвестностью будущей и пугающей. Картина оставляет след не яркими вспышками, а тихим осознанием человеческой судьбы и выбора пути в жизни сложном и полном опасностей скрытых от глаз любопытных.
