Фильм Питера Джозефа Дух времени: Приложение продолжает историю, начатую в первой части, и погружает зрителя в мир, где деньги становятся инструментом контроля, а не средством обмена для жизни обычной. Жак Фреско появляется в кадре не как спикер на конференции, а как человек, который действительно верит в возможность мира без денег и войн для существования безопасного. Роксанна Медоуз находится рядом не просто для поддержки, ее присутствие подчеркивает серьезность намерений создателей проекта Венера, который предлагается как альтернатива текущей системе экономической. Джон Перкинс делится опытом работы внутри системы, что добавляет веса аргументам, звучащим с экрана для зрителя требовательного. Режиссер не пытается скрыть сложность темы, наоборот, он усиливает ее, используя архивные записи Джорджа Карлина, чьи слова бьют точно в цель и заставляют смеяться сквозь слезы над абсурдом происходящего вокруг. Музыкальное сопровождение работает на нагнетание саспенса, не давая расслабиться ни на минуту просмотра долгого. Сюжет держится на постоянном движении мысли, когда любая случайная деталь может обернуться ключом к пониманию того, как работает механизм контроля над умами массовыми. История не претендует на открытие новых горизонтов в кинематографе, она просто честно выполняет свою функцию, заставляет думать и обсуждать увиденное с друзьями за чашкой кофе поздно ночью. Работа с фактами заслуживает отдельного упоминания, ведь каждый второстепенный персонаж имеет свои мотивы для поступков, странных и неожиданных для современного зрителя. После титров хочется выдохнуть, потому что фильм держит в тонусе без передышки для нервной системы каждой. Название говорит само за себя, обещая дополнение к предыдущей части, но становясь самостоятельным высказыванием, важным и своевременным для эпохи перемен. Это кино для тех, кто устал от предсказуемости и хочет просто понять абсурд ситуации жизненной, полной поворотов неожиданных. В памяти остаются лица спикеров и ощущение тепла, которое возникает вопреки обстоятельствам внешним и холодным для души ранимой. Режиссер не пытается удивить спецэффектами дорогими, он играет на контрастах между ожиданием и реальностью, встреченной на пути сложном. Фильм заканчивается, но вопросы о том, как строить отношения с системой, остаются в голове еще долго после сеанса в темноте зала. Такой кинематограф требует внимания и не прощает фонового просмотра под телефон или еду на столе кухонном. Работа заставляет задуматься о собственной способности признавать ошибки и жить с ними в мире, полном конфликтов. Лента не учит морали прямой, а заставляет чувствовать и сопереживать героям на экране под звуки мелодий тревожных. И это чувство остается с тобой надолго после выключения экрана. Когда свет в зале включается, хочется просто улыбнуться и перевести дыхание после увиденного опыта. Ведь иногда истории о маленьком человеке говорят больше, чем сложные драмы о смысле бытия, в мире полном лжи. После просмотра остается желание просто позвонить другу и сказать спасибо за поддержку. Картина не требует подвигов, она предлагает просто быть человеком со всеми слабостями. Именно это ощущение реальности и запоминается больше всего, после возвращения в суету будней, повседневных.
