Фильм Такудзи Китамуры Счастья нет, но есть пила начинается с ощущения странности, которое не отпускает до самых титров. Ёсукэ Асари играет обычного школьника, чья размеренная жизнь переворачивается с ног на голову после встречи с загадочной девушкой, держащей в руках бензопилу. Харума Миура находится рядом не просто для массовки, его персонаж добавляет необходимую энергию в кадры, где реальность смешивается с вымыслом без предупреждения. Режиссер известен своими жесткими экшен-картинами, но здесь он пробует себя в комедийном жанре, что заметно по манере съемки и монтажу. Музыка звучит громко на заднем плане, иногда ее заменяет просто визг пилы, это показывает состояние напряжения в каждом втором кадре. На экране не заготовленные герои, а живые люди, которые пугаются монстров и иногда говорят лишнее в порыве эмоций. Сюжет развивается через череду схваток, где каждое неверное движение может стать последним для кого-то из присутствующих в кадре во время напряженной борьбы за выживание под давлением обстоятельств. Сюжет не дает легких решений для проблем подросткового возраста, он скорее показывает цену взросления в мире, где нет места слабости. Работа второстепенных актеров тоже заметна, ведь каждый эпизодический персонаж имеет свои мотивы для молчания или лжи в моменте опасном. После просмотра остается чувство легкого недоумения, потому что фильм не пытается смягчить углы реальности, пусть и выдуманной. Название точно передает суть конфликта внутреннего и внешнего для героя, уставшего от скуки повседневной. Это кино для тех, кто ценит настроение выше динамичного монтажа. В памяти остаются образы ночного города и взгляды, полные решимости идти до конца. Китамура не пытается удивить глубиной философской, он играет на контрастах между ожиданием и реальностью. Фильм заканчивается, но вопросы о природе монстров остаются в голове еще долго после сеанса. Такой кинематограф требует внимания и не прощает фонового просмотра. После сеанса думаешь о том, насколько мы готовы защищать свое пространство. Фильм не читает нотаций, а заставляет чувствовать холод ночи и жар конфликтов личных. Когда свет в зале включается, хочется просто проверить замки на двери. Ведь иногда простые истории о выживании говорят больше, чем сложные драмы. В конце остается желание просто быть рядом с теми, кто дорог. Картина не требует подвигов, она предлагает просто заметить человека рядом. Осадок от увиденного не отпускает сразу. Зритель уходит с мыслью о том, что главное не победа в драке. Важно то, как мы сохраняем себя в условиях непогоды. Кино заставляет сопереживать героям на экране. И это ощущение тревоги запоминается больше всего после возвращения в спокойную жизнь. Бензопила здесь не просто оружие, а символ подросткового бунта против системы. Школьные коридоры превращаются в поле боя, где оценки не имеют значения. Герои ищут себя через боль и страх, что редко встречается в комедиях такого рода. Смех сменяется напряжением, и ты не знаешь, чего ждать дальше. Это делает просмотр похожим на американские горки, где вагонетка может сойти с рельсов в любую секунду. Режиссер не боится показывать кровь, но делает это с улыбкой. Такой подход освежает жанр и заставляет смотреть до конца. Даже если логика хромает, эмоции работают безотказно. После титров хочется включить свет и убедиться, что дома все спокойно. Странное чувство, но именно оно и нужно для настоящего кино.
