Фильм Кус-Кус и Барабулька вышел в прокат в 2007 году, и название сразу намекает на простые вещи, которые становятся центром большой семейной драмы без лишнего пафоса. Режиссер Абделатиф Кешиш решил не снимать легкое развлечение для пятничного вечера, а показать тяжелую историю борьбы за выживание внутри собственного сообщества в портовом городе Сет. Хабиб Буфарес в главной роли создает образ мужчины, который пытается сохранить контроль над ситуацией, но постепенно теряет почву под ногами из-за давления обстоятельств и возраста. Это не героическая роль в классическом понимании жанра, а скорее портрет человека, загнанного в угол собственными страхами и внешними угрозами со стороны родственников. Афсиа Эрзи дополняет ансамбль, создавая плотное окружение для главного героя этой мрачной и запутанной истории о предательстве доверия и надежде на лучшее будущее для детей. Сюжет вращается вокруг идеи открыть ресторан на старой барже, но подробности лучше узнать самостоятельно, чтобы не испортить впечатление от постоянного напряжения в кадре заранее. Здесь нет волшебства или фантастических допущений, только боль и суровая реальность жизни взаперти без возможности выхода на свободу от обязательств перед большой семьей. Темп повествования довольно медленный и тягучий, что может утомить тех, кто привык к постоянной смене кадров и бешеной динамики событий в голливудском стиле. Зато поклонники серьезного кино оценят такую внимательность к деталям быта и внутреннему состоянию героев во время долгих застолий. Проект не пытается казаться дороже, чем он есть на самом деле по бюджету съемок и возможностям студии. Ограничения часто идут на пользу искренности происходящего на экране и правде жизни обычных людей. Нет лишних спецэффектов или постановочных сцен ради красивой картинки и визуального шума для отвлечения внимания зрителя в зале. Все внимание сосредоточено на лицах актеров и их переживаниях в каждый момент времени показа и диалогах между ними за столом. Фарида Бенхеташ и Абделхамид Актуш также задействованы в проекте активно и заметно для внимательного зрителя. Их роли важны для понимания контекста истории и социального окружения в квартале. Алиса Ури и Бурауя Марзук завершают список участников для титров в конце показа. Картина запомнится ощущением тревоги, которое остается после титров долго и неприятно для спокойного сна дома ночью. Смотреть стоит тем, кто готов к тяжелому разговору о цене безопасности и свободы в современном мире правил и ограничений. Название намекает на еду, но внутри скрывается история о человеке внутри системы обстоятельств и жестких правил игры на выживание. Сирил Фавр и Лейла Д Иссернио тоже присутствуют в кадре заметно и активно в своих эпизодах. Их вклад трудно оценить до просмотра лично в темноте зала. Режиссер не любит давать подсказки заранее публике перед началом сеанса. Придется следить за каждым жестом и взглядом персонажей внимательно и не отвлекаясь на телефон. Открыться чувствам сложно в таком мире правил, даже тем, кто кажется близким по духу. Это создает эффект присутствия и лишает возможности дистанцироваться от происходящего на экране. Подобный реализм встречается нечасто в драматическом кино такого рода. В итоге картина оставляет серьезное послевкусие для всех зрителей. Финал не дает готовых ответов, оставляя зрителя наедине с мыслями о справедливости. Абелькадер Джелулли и Брюно Лоше замыкают состав полностью для указания в конце. Проект стоит внимания ради атмосферы и подхода к материалу сюжета о семье.
