Польская картина Девушка из шкафа увидела свет в 2012 году, и название сразу погружает в атмосферу абсурда, хотя внутри зрителя ждет не мистический триллер, а довольно жизненная история о одиночестве и нелепых ситуациях в условиях обычной квартиры, где каждый угол хранит свою тайну. Режиссер Бодо Кокс решил не гнаться за дорогой картинкой или пафосом, вместо этого он показал мир, где абсурд становится частью быта, и эта искренность передана без попыток казаться важнее, чем есть на самом деле для проекта такого формата. Войцех Мецвальдовский в главной роли чувствует себя естественно, его герой пытается найти баланс между желанием устроить личную жизнь и давлением со стороны матери, и эта растерянность передана без лишнего театрального надрыва, что редкость для жанра и вызывает искреннее сопереживание у зрителя, даже когда поступки персонажа вызывают вопросы. Магдалена Ружаньска составляет ему поддержку на экране в образе девушки, которая тоже ищет свое место, и между ними возникает то самое напряжение, которое чувствуется физически, когда люди пытаются понять друг друга в мире правил и ограничений. Сюжет развивается динамично, позволяя зрителю просто посмеяться над ситуацией и одновременно почувствовать легкую грусть, что может показаться простым для тех, кто ищет глубокую драму, но именно такая легкость позволяет отдохнуть от проблем и не напрягать мозг лишний раз после тяжелой недели работы. Здесь нет злодеев в привычном понимании, есть только обстоятельства, которые заставляют героев попадать в нелепые ситуации и выкручиваться, как могут, из переделок на пути к цели. Пётр Гловацкий и Эрик Любош дополняют состав, внося разнообразие в повествование, а Тереза Савицка с Ольгой Болондзь тоже заметны в эпизодах, добавляя жизни массовым сценам. Магдалена Поплавская и Себастьян Станкевич завершают список участников титров, Войцех Каларуш и Марсела Станко замыкают перечень имен. Фильм не пытается казаться умнее, чем есть на самом деле, и это подкупает своей честностью. В нем есть какая-то уютная грусть, желание рассказать историю тихо, но убедительно, без лишнего шума. Концовка не дает простых ответов, заставляя додумывать некоторые моменты самостоятельно, что оставляет светлое чувство. Это не то кино, которое смотрят фоном во время ужина, оно требует внимания к деталям и мимике актеров. Для поклонников независимого кино это интересная работа, показывающая, что жанр может развиваться не только в сторону блокбастеров. Конечно, местами сценарий кажется немного простым, но игра акторов компенсирует эти моменты. Герои не кажутся картонными декорациями, они живут, ошибаются и ищут счастье так, как умеют, и именно эта простота подкупает больше любых спецэффектов. После финальных титров не хочется сразу выключать свет, остается послевкусие странной, но приятной встречи. Кино не учит жизни, оно просто показывает ее изнанку с улыбкой, и в этом его главная сила для современного зрителя, который ищет искренность в потоке однотипных развлекательных проектов.
