Картина Обжора увидела свет в 2003 году, и название сразу погружает в атмосферу странного неутолимого голода, хотя внутри зрителя ждет не просто история о еде, а довольно мрачное исследование человеческих пороков в условиях французской провинции, где аппетит может стать опаснее любого преступления и разрушить жизнь изнутри самым неожиданным образом. Режиссер Тьерри Бинисти решил не гнаться за красивой картинкой или пафосом, вместо этого он показал мир, где обеденный стол становится полем битвы, и эта искренность передана без попыток казаться важнее, чем есть на самом деле для проекта такого формата, что редко встречается в современном кинематографе. Эрик Кантона в главной роли чувствует себя неожиданно органично, ведь мы привыкли видеть его на футбольном поле, а не в суде, и его герой пытается найти баланс между желанием насытиться и сохранением собственной души, и эта внутренняя борьба передана без лишнего театрального надрыва, что редкость для жанра и вызывает искреннее сопереживание у зрителя даже когда поступки персонажа вызывают вопросы у окружающих людей в замкнутом пространстве города. Рашида Бракни и Каролин Сиоль составляют ему поддержку на экране в образе женщин, которые тоже ищут свое место, и между ними возникает то самое напряжение, которое чувствуется физически, когда люди пытаются понять друг друга в мире правил и ограничений, не желая уступать свои принципы. Ришар Боринже и Жослин Киврен дополняют состав, внося разнообразие в повествование и показывая разных людей в сложной ситуации поиска истины. Жан-Мишель Нуари и Юбер Сен-Макари тоже заметны в эпизодах, добавляя жизни массовым сценам. Валери Месса и Люсьен Жан-Батист завершают список участников титров, напоминая о большой команде профессионалов. Ришар Гедж замыкает перечень имен в конце показа. Фильм не пытается казаться умнее, чем есть на самом деле, и это подкупает своей честностью и прямотой повествования. В нем есть какая-то тревожная атмосфера, желание рассказать историю тихо, но убедительно, без лишнего шума и ненужной мишуры. Концовка не дает простых ответов, заставляя додумывать некоторые моменты самостоятельно, что оставляет неприятный осадок, но именно такой, который заставляет помнить фильм спустя время после просмотра в темноте зала. Это не то кино, которое смотрят фоном во время ужина, оно требует внимания к деталям и мимике актеров, чтобы понять истинные намерения героев и их скрытые мотивы. Для поклонников европейского кино это интересная работа, показывающая, что жанр может развиваться не только в сторону блокбастеров с огромными бюджетами и маркетингом. Конечно, местами сценарий кажется немного сложным, но игра акторов компенсирует эти моменты, удерживая внимание до самого конца и не давая заскучать в ключевые моменты напряжения. Фильм заставляет задуматься о смертности не через пафос, а через неловкие паузы в разговорах за столом. Это редкое ощущение для современного кино, где часто все слишком стерильно. Здесь же тяжесть и настоящий страх чувствуются кожей. Стоит посмотреть хотя бы ради этого ощущения причастности к чужой беде, когда сидишь в тепле и понимаешь, что тебе повезло немного больше, чем героям на экране, которые вынуждены скрывать свои истинные лица за масками вежливости и аппетита в мире, где каждый может оказаться под подозрением в самом страшном грехе.
