Французская драма Капитал увидела свет в две тысячи двенадцатом году и стала заметным событием для тех, кто следит за творчеством Коста-Гавраса. Режиссер, известный своими политическими триллерами, на этот раз решил заглянуть в святая святых современного мира — в большой банк. История начинается со смерти председателя совета директоров, и сразу же начинается борьба за освободившееся кресло. Гад Эльмалех, которого многие знают по комедийным ролям, здесь предельно серьезен и даже холоден. Ему приходится играть человека, который готов на все ради власти, и это выглядит непривычно, но убедительно. Гэбриел Бирн воплощает образ усталого игрока на этом поле, где чувства не имеют ценности. Между ними нет дружбы, есть только расчет и холодная война коридоров власти. Сюжет не спешит, давая время осмыслить каждое сказанное слово в стеклянных офисах. Здесь не будет погонь или взрывов, напряжение создается исключительно диалогами и взглядами. Музыкальное сопровождение минимально, оно лишь подчеркивает стерильность происходящего. Зрителю стоит настроиться на интеллектуальное кино, где главное действие происходит за столом переговоров. Атмосфера передана через детали: дорогие костюмы, холодный свет, отсутствие уюта. Это мир, где люди становятся функциями. Фильм заставляет задуматься о цене успеха и о том, что остается за бортом человеческой морали ради прибыли. Коста-Гаврас не морализирует прямо, он просто показывает механизм работы системы. Смотреть на это иногда неприятно, ведь узнаешь слишком много о том, как принимаются решения, влияющие на жизни миллионов. Эльмалех удивляет способностью быть жестким, от него веет опасностью, хотя он не поднимает голоса. Бирн же играет опыт, который давно потерял иллюзии. Вместе они создают портрет мира, где совесть — это роскошь. В кадре много стекла и металла, нет ничего теплого, и это не случайно. Зритель оказывается внутри машины, которую невозможно остановить. Концовка не дает облегчения, оставляя вопрос о том, кто на самом деле управляет процессом. Лента требует внимания, здесь нельзя отвлекаться на телефон. Диалоги быстрые, насыщенные терминами, но суть понятна без перевода. Это не развлечение на вечер, а повод для размышлений надолго. Другие актеры, включая Ипполита Жирардо, создают массу статистов системы, безликих и функциональных. Режиссер не пытается сделать героев симпатичными, они такие, какие есть. Фильм получился жестким, но честным. Для любителя европейского кино это обязательная работа. Здесь нет случайных сцен, каждая деталь работает на общую картину отчуждения. После просмотра остается ощущение холода, словно вышел из морозильной камеры на улицу. Такое кино редко снимают, потому что оно говорит правду, которую многие предпочитают не замечать.
