Шестая часть серии Восставший из ада вышла в прокат в две тысячи первом году. Режиссер Рик Бота решил не менять формулу успеха, но добавил немного нуарного детектива в привычную схему. В центре сюжета снова Кирсти Коттон, которую играет Эшли Лоуренс. Ее возвращение стало главным событием для поклонников оригинальной тетралогии. Муж героини попадает в серьезную аварию, и с этого момента реальность начинает трещать по швам. Дин Уинтерс исполняет роль супруга, чьи поступки вызывают больше вопросов, чем ответов. Даг Брэдли вновь появляется в образе Пинхеда, хотя экранного времени у него меньше, чем в ранних частях. Зритель вынужден собирать мозаику событий вместе с главной героиней. Сюжет не спешит раскрывать карты, держа в напряжении до самого конца. Операторская работа мрачная, много теней и холодного света в кадре. Музыка не перебивает диалоги, а подчеркивает моменты нарастающей паранойи. Темп повествования размеренный, здесь нет места суете и дешевым скримерам. Напряжение нарастает от осознания безысходности ситуации. Сценарий избегает очевидных решений, оставляя аудиторию наедине с моральными дилеммами. Интрига держится до финальных титров. Лента подойдет тем, кто устал от шаблонных ужастиков и ищет глубину. Проект снимался без голливудского бюджета, что заметно по картинке, но это не портит впечатление. Актеры играют естественно, без лишнего театрального пафоса. Тема сделки с темными силами проходит через весь фильм незримой нитью. Смотреть лучше в полной тишине, чтобы уловить нюансы звукового дизайна. Название прямо указывает на суть путешествия героев в загробный мир. Персонажам приходится выбирать между жизнью и вечными муками. Иногда ритм кажется затянутым, но это сознательный ход режиссера для нагнетания тревоги. В итоге получается мрачная драма с элементами классического хоррора. После просмотра остается неприятное послевкусие и желание пересмотреть детали. Каждый зритель сам решает, что было реальностью, а что игрой разума. Работа Боты показывает, что для страха не нужны огромные монстры. Достаточно правильно выстроенной психологии и честной актерской игры. Фильм нашел своих поклонников среди хорроров начала двухтысячных. Просмотр требует концентрации и внимания к мелким деталям сюжета. Атмосфера давит постепенно, без резких скачков напряжения. Зритель оказывается в положении наблюдателя, который не может вмешаться. Такой подход редко встречается в массовом кино сегодня. Здесь нет привычных спасителей или однозначных жертв. Все участники равны перед лицом системы и собственных грехов. Вопросы этики звучат громче любых специальных эффектов. Режиссер не пытается дать ответы на все сложные вопросы. Он лишь показывает путь человека к пределам своих возможностей. Этот путь полон препятствий и неожиданных поворотов. В итоге важно то, как далеко готов зайти человек ради спасения души. Картина оставляет после себя тяжелое послевкусие надолго. Зритель уходит с вопросом о том, можно ли обмануть судьбу. Подобные фильмы запоминаются лучше типичных слэшеров. Они заставляют думать после выключения экрана.
