Американский фантастический боевик Эра динозавров увидел свет в 2013 году и сразу напомнил зрителям о том, что жанр может работать даже без огромного бюджета и дорогих декораций. Режиссер Джозеф Дж. Лосон не стал гнаться за голливудским лоском, а сосредоточился на напряжении и судьбе одного человека в условиях катастрофы. Трит Уильямс находится в центре повествования и ведет историю за собой постоянно. Его персонаж вынужден сталкиваться с последствиями чужих решений на себе ежедневно в условиях полного отчаяния и непонимания происходящего вокруг. Это роль требует физической отдачи и умения играть боль без лишнего пафоса и громких слов, что удается актеру естественно и без надрыва. Ронни Кокс и Джиллиан Роуз Рид дополняют команду актеров своими яркими образами в кадре, создавая ощущение реальной угрозы для главного героя. Между персонажами нет простого доверия, каждый шаг дается через преодоление ненависти и страха перед древними хищниками, которые могут скрываться где угодно в темных углах города. Сюжет держит в напряжении до самого конца, не раскрывая всех карт заранее для широкой публики и оставляя пространство для догадок зрителя. Известно лишь, что поиски справедливости приводят героев через самые опасные зоны Лос-Анджелеса, где безопасность стала непозволительной роскошью. История не делит людей на черных и белых, показывая конфликт как болезнь, где теряется человечность и доверие между близкими людьми в условиях кризиса и разлуки. Джошуа Майкл Аллен и Макс Ария важны для понимания происходящего вокруг главных героев и их скрытых мотивов поведения в этой темной истории. Джулия Пол тоже участвует в проекте, создавая общий фон тревоги и безысходности в каждом кадре ленты о поисках и выживании. Операторская работа передает дух времени без лишнего глянца и цифровой обработки изображения, что добавляет документальности происходящему на экране телевизора. Картинка местами темная и зернистая, что добавляет реализма событиям и эффекта полного присутствия в опасных районах города. Звук работает на создание атмосферы постоянного ожидания, где каждый шорох может означать перемену или внезапное появление ящера. Музыка используется минимально, чтобы не перебивать тяжелые диалоги о жизни и смерти в современном мире полном опасностей и подозрений для детей. Название отражает суть отношений между людьми и вымершими видами в замкнутом пространстве города. Интрига держится до конца, ведь непонятно, успеет ли отец найти сына живым в этой партии жизни и выживания среди чудовищ. Актеры выкладываются полностью, особенно в сценах погонь и встреч в темных комнатах и разрушенных зданиях. Артур Ричардсон и Хосе Росете завершают список участников съемочной группы в финальных титрах картины. Лаура Тюни и Роани Уент тоже внесли свой вклад в создание атмосферы фильма и его стиль повествования о трагедии большой. Внутри этого мира законы выживания важнее обычных человеческих уставов и правил поведения в обществе снаружи дома родного. Режиссер не спешит с ответами, позволяя истории развиваться естественно и постепенно нагнетать страх перед неизвестным исходом поисков и операции спасения. Проект выглядит попыткой показать власть обстоятельств через призму человеческого взаимодействия и зависимости от чужого мнения в сложные дни жизни. Ощущение безвыходности пронизывает каждую минуту экрана и не отпускает зрителя до самых титров фильма и конца повествования тяжелого. История не обещает легкого счастья, но дает надежду на понимание проблем современности и человеческой природы в экстремальных условиях мира полного динозавров.
