Фильм Алтарь вышел в прокат в 2014 году и предлагает зрителю погрузиться в атмосферу классического британского хоррора, где страх прячется не в темных углах, а в семейных тайнах и старых стенах загородного дома в глуши. Режиссер Ник Уиллинг решил не гнаться за дешевыми скримами, а сделал ставку на нарастающее напряжение внутри обычной семьи, переехавшей ради спокойной жизни вдали от города. В центре сюжета оказывается женщина, которая начинает подозревать, что их новое жилище хранит мрачные секреты за стенами, которые лучше не трогать руками вообще. Оливия Уильямс исполняет главную роль с заметной искренностью, и ее растерянность перед лицом необъяснимых событий чувствуется сквозь экран без лишних слов и ненужного надрыва для восприятия постоянно. Мэттью Модайн поддерживает основную линию, добавляя истории глубины через образ мужа, который пытается найти логическое объяснение происходящему вокруг них днем и ночью в доме. Между героями возникает напряжение, которое удерживает внимание лучше любых дорогих постановочных трюков с взрывами на экране кинотеатра. Здесь нет погонь или взрывов на каждом углу, все строится на взглядах и недосказанных словах за кухонным столом во время ужина вечером. Операторская работа передает холод старых интерьеров и немного давящую атмосферу изоляции вдали от цивилизации постоянно. Музыка звучит мягко и ненавязчиво, подчеркивая тревогу и последующее разочарование или радость от случайной находки в доме тайной. Зритель видит, как трудно совмещать личные желания с необходимостью хранить тайны, когда доверия нет совсем среди близких людей рядом в комнате. Фильм не дает готовых рецептов морали, оставляя пространство для личных выводов после просмотра в полной тишине дома перед телевизором вечером спокойно. Некоторые сцены сняты так медленно, что хочется вмешаться и подсказать герою, как лучше поступить в ситуации с выбором между долгом и страхом разоблачения властями сразу же. Это не развлекательное зрелище для фона, а история, заставляющая задуматься о прошлом опыте жизни человека в обществе и семье. Антония Кларк и Адам Томас Райт появляются в эпизодах, добавляя истории объема и контекста происходящего вокруг главных героев и их планов на будущее вместе. Финал оставляет чувство неудовлетворенности от увиденной жизни, какой она есть, без прикрас и лишней кинематографической красоты на экране для зрителя в зале кино. Для любителей жанра это крепкая работа, которая не стыдит потраченным временем и нервами на эмоции героев в кадре. После титров хочется обсудить увиденное с друзьями и узнать их мнение о развитии событий и признаниях героев в фильме подробно и честно. Структура фильма напоминает жизнь, где нет четкого сценария и все идет своим чередом без гарантий успеха в делах и любви между людьми в доме. Картина похожа на исповедь, которую трудно произнести вслух, но необходимо услышать для понимания сути происходящего вокруг. Режиссер показывает, что правда иногда ранит сильнее лжи, но только она может исцелить старые раны и боль в душе человека. Кино сумело найти красоту в драме, не приукрашивая реальность вокруг простых человеческих отношений и чувств в доме постоянно. Зритель погружается в атмосферу, где каждый звук становится значимым из-за общей тишины вокруг и ожидания неизвестности в судьбе героев фильма. Ричард Диллэйн и Ховард Ли тоже внесли вклад в создание напряженной обстановки среди друзей и врагов в фильме ужасов. Джонатан Джейнс и Ребекка Калдер замыкают список участников проекта своими ролями в массовке на фоне событий в картине ночью. Стив Орам и Дэвид Дж. Пил тоже появились в кадре эпизодически для создания массы и фона в сценах.
