Фильм Поцелуй вампира увидел свет в 2009 году и сразу предложил зрителю нестандартный взгляд на вечную борьбу охотников и вампиров, где на первый план выходят чувства, а не только оружие и серебро. Режиссер Джо Торнаторе решил не гнаться за дорогой картинкой, а сделал ставку на химию между актерами и атмосферу ночного города, который полон теней и скрытых угроз для главных героев. В центре сюжета оказывается охотник на вампиров, чья размеренная жизнь переворачивается после встречи с девушкой, которая скрывает свою истинную природу за обычным человеческим обликом среди людей. Дэниэл Годдар исполняет главную роль с привычной для себя уверенностью, и его внутренняя борьба между профессиональным долгом и внезапной любовью чувствуется сквозь экран без лишних слов и ненужного надрыва для восприятия. Кэт Хоукс играет загадочную незнакомку, и между героями возникает напряжение, которое удерживает внимание лучше любых дорогих спецэффектов или постановочных трюков с взрывами на экране кинотеатра вечером. Здесь нет затяжных погонь на каждом углу, все действие строится на попытках скрыть правду от окружающих и защитить друг друга от старых врагов, которые не забывают обид. Операторская работа передает холод ночных улиц и немного давящую атмосферу изоляции вдали от понимания окружающих людей рядом в городе. Музыкальное сопровождение не давит на зрителя громкими темами, а становится естественным фоном для разговоров, которые часто важнее действий в этом мире боли и утраты. Зритель видит, как трудно совмещать личные желания с необходимостью хранить тайны, когда доверия нет совсем среди партнеров по прошлому в комнате. Фильм не дает готовых рецептов морали, оставляя пространство для личных выводов после просмотра в полной тишине дома перед телевизором вечером. Некоторые сцены сняты так медленно, что хочется вмешаться и подсказать герою, как лучше поступить в ситуации с выбором между долгом и страхом разоблачения властями сразу. Это не развлекательное зрелище для фона, а история, заставляющая задуматься о собственных словах и поступках в прошлом опыте жизни человека в обществе. Эрик Этебари и Мартин Коув появляются в эпизодах, добавляя истории объема и контекста происходящего вокруг главных героев и их планов на будущее вместе. Костас Мэндилор и Гэри Дэниелс тоже внесли вклад в создание напряженной обстановки среди друзей и врагов в фильме ужасов и мелодрамы в городе. Финал оставляет чувство неудовлетворенности от увиденной жизни, какой она есть, без прикрас и лишней кинематографической красоты на экране для зрителя в зале кино. Для любителей жанра это крепкая работа, которая не стыдит потраченным временем и нервами на эмоции героев в кадре постоянно. После титров хочется обсудить увиденное с друзьями и узнать их мнение о развитии событий честно и открыто без лжи. Структура фильма напоминает жизнь, где нет четкого сценария и все идет своим чередом без гарантий успеха в делах и любви между людьми в доме. Картина похожа на исповедь, которую трудно произнести вслух, но необходимо услышать для понимания сути происходящего вокруг в темноте. Режиссер показывает, что правда иногда ранит сильнее лжи, но только она может исцелить старые раны и боль в душе человека в городе. Кино сумело найти красоту в драме, не приукрашивая реальность вокруг простых человеческих отношений и чувств в доме. Зритель погружается в атмосферу, где каждый звук становится значимым из-за общей тишины вокруг и ожидания неизвестности в судьбе героев фильма. Маттиас Хьюз и Фил Фондакаро замыкают список участников проекта своими ролями в массовке на фоне событий в картине ночью. Кэти Рич тоже появилась в кадре эпизодически для создания массы и фона в сценах. Тем, кто ценит тихие истории без лишнего шума, здесь найдется за что зацепиться взглядом и мыслью. После финальных титров не хочется сразу включать свет или говорить лишнее слово в комнате.
