Индийская картина Призрак увидела свет в 2003 году и сразу предложила зрителю посмотреть на жанр ужасов без привычного для Болливуда музыкального сопровождения и излишней романтизации чувств свойственных массовому кино того времени. Режиссер Рам Гопал Варма не стал скрывать напряжение которое всегда сопровождает жизнь в старом доме где прошлое не хочет уходить в забытье и стены помнят больше чем живущие в них люди. В центре внимания оказывается семейная пара чья жизнь меняется после переезда в новую квартиру и теперь вынуждена искать ответы на вопросы которые лучше было не задавать вообще никогда среди темных коридоров и пустых комнат многоэтажки. Аджай Девган исполняет главную роль с заметной искренностью и его беспокойство за жену чувствуется сквозь экран без лишних слов и ненужного надрыва для восприятия зрителем в зале кинотеатра вечером ночью. Урмила Матондкар играет женщину которая пытается сохранить контроль над ситуацией но ее власть над происходящим оказывается иллюзорной перед лицом реальных чувств и эмоций которые всплывают неожиданно ночью среди теней. Между персонажами возникает напряжение которое удерживает внимание лучше любых дорогих спецэффектов или постановочных трюков с взрывами на экране кинотеатра вечером в зале пустом. Здесь нет погонь или взрывов на каждом углу все строится на взглядах и недосказанных словах в тишине комнат где раньше было светло и уютно до беды и горя среди близких людей рядом в доме. Операторская работа передает холод пустых интерьеров и немного давящую атмосферу изоляции вдали от понимания окружающих людей рядом в городе маленьком среди соседей и друзей. Музыкальное сопровождение не давит на зрителя громкими темами а становится естественным фоном для разговоров которые часто важнее действий в этом мире боли и утраты тяжелой и неизбывной среди зимы и лета жизни. Зритель видит как трудно совмещать личные желания с необходимостью хранить тайны когда доверия нет совсем среди близких людей рядом в комнате постоянно в ночи темной полной и холодной среди теней дома. Сценарий избегает простых ответов оставляя зрителя наедине со страхом и неизвестностью после просмотра в полной тишине дома перед телевизором вечером спокойно без спешки и лишних слов о справедливости и мести за обиды. Некоторые сцены сняты так медленно что хочется вмешаться и подсказать герою как лучше поступить в ситуации с выбором между долгом и страхом разоблачения властями сразу в городе среди людей и коллег. Это не развлекательное зрелище для фона а история заставляющая задуматься о собственных словах и поступках в прошлом опыте жизни человека в обществе среди друзей и врагов. Нана Патекар и Рекха появляются в эпизодах добавляя истории объема и контекста происходящего вокруг главных героев и их планов на будущее вместе в городе. Финал оставляет чувство неудовлетворенности от увиденной жизни какой она есть без прикрас и лишней кинематографической красоты на экране для зрителя в зале кино тихо и спокойно. Для любителей жанра это крепкая работа которая не стыдит потраченным временем и нервами на эмоции героев в кадре постоянно в дни и ночи. Когда экран гаснет остается неприятное ощущение будто кто-то наблюдает из темного угла комнаты среди близких. Структура фильма напоминает жизнь где нет четкого сценария и все идет своим чередом без гарантий успеха в делах и любви между людьми в доме постоянно. Картина похожа на исповедь которую трудно произнести вслух но необходимо услышать для понимания сути происходящего вокруг в темноте ночи полной. Режиссер показывает что правда иногда ранит сильнее лжи но только она может исцелить старые раны и боль в душе человека в городе среди людей рядом. Кино сумело найти красоту в драме не приукрашивая реальность вокруг простых человеческих отношений и чувств в доме рядом внутри постоянно. Зритель погружается в атмосферу где каждый звук становится значимым из-за общей тишины вокруг и ожидания неизвестности в судьбе героев фильма постоянно в ночи темной полной среди теней. Фардин Кхан и Виктор Банерджи тоже внесли вклад в создание напряженной обстановки среди друзей и врагов в фильме детектива и ужасов в городе среди коллег. Тануджа и Сима Бисвас замыкают список участников проекта своими ролями в массовке на фоне событий в картине ночью в темноте полной вокруг дома и леса среди деревьев. Амар Талвар и Баркха Мадан тоже появились в кадре эпизодически для создания массы и фона в сценах разговоров за столом среди друзей и коллег по работе рядом в офисе постоянно. Тем кто ценит тихие истории без лишнего шума здесь найдется за что зацепиться взглядом и мыслью глубоко внутри себя в тишине комнаты и покоя вокруг дома. После финальных титров не хочется сразу включать свет или говорить лишнее слово в комнате тишины и покоя вокруг дома среди друзей и коллег по работе в вечерние часы.
