Документальная лента В бездну увидела свет в 2011 году. Вернер Херцог подошел к материалу без лишнего пафоса, сделав ставку на атмосферу, а не на дорогую картинку. Это не тот случай, когда студия вкладывает миллионы в компьютерную графику. Здесь все по-простому, иногда даже слишком. Сюжет закручивается вокруг интервью с заключенными, ожидающими казни в Техасе. Название говорит само за себя, но интрига сохраняется до последнего момента. Херцог тащит на себе основную нагрузку. Видно, что режиссеру пришлось несладко, но он справляется честно. Ричард Лопес и Майкл Перри дополняют ансамбль, их персонажи добавляют истории объема. Не сказать, что это развлечение, но в своем сегменте картина работает. Есть моменты, когда напряжение нарастает действительно сильно. Звук сделан грамотно, тишина давит не хуже криков. Темп местами проседает, особенно в начале. Зритель может заскучать, пока герои просто говорят на камеру. Зато потом события развиваются стремительно в эмоциональном плане. Операторская работа скромная, свет естественный. Это создает ощущение реальности, будто выхода нет. Музыка не лезет на первый план, а подчеркивает настроение. Фильм не пытается казаться умнее, чем он есть на самом деле. Это просто история о выборе в нестандартных условиях. После просмотра остается неприятный осадок, что для документалистики является комплиментом. Нет ощущения, что тебя обманули пустыми обещаниями. Картина не идеальна, шероховатости заметны невооруженным глазом. Однако искренность подкупает сильнее глянцевой оболочки. Зритель получает честное произведение без лишней мишуры. Важно не то, сколько действий на экране. Важно то, насколько поверишь в происходящее. Здесь верится слишком хорошо. Дэймон Холл и Лиза Стотлер-Баллун также заняты в проекте. Их роли второстепенные, но заметные. Чарльз Ричардсон и Джейсон Буркетт завершают список участников. Джаред Талберт и Аманда Уэст тоже внесли свой вклад. В фильме нет проходных персонажей. Каждый играет свою роль в общей мозаике. Это редкость для бюджетных проектов такого уровня. Часто массовку набирают кое-как, но здесь виден подход. Конфликт остается личным, что усиливает воздействие. Не нужно отвлекаться на побочные линии. Все внимание сосредоточено на основной угрозе. Режиссер понимает важность фокуса. Камера не бегает без нужды. Монтаж ритмичный, но не рваный. Можно следить за действием без труда. В итоге это кино для тех, кто ценит атмосферу выше спецэффектов. Не нужно ждать от картины невозможного. Она дает ровно то, что обещает названием и жанром. И этого достаточно для хорошего вечера. История заканчивается логично. Нет чувства незавершенности. После титров хочется помолчать. Напряжение спадает не сразу. Остается мысль о том, что смерть иногда ближе, чем кажется. Каждый решает для себя, стоит ли бояться конца. Кино заставляет задуматься. Это хороший признак для жанра. Документалистика тоже должна иметь смысл. Здесь он есть. Он простой, но понятный. Жизнь важнее всего. Ради нее идут на крайности. Герой понимает это через боль. Путь показан честно. Без приукрашивания. Просто человек в трудной ситуации. Так и должно быть в хорошем кино, которое остается в памяти надолго. Зритель уходит с ощущением, что провел время не зря. И это главное для любого развлечения. Делберт Буркетт тоже был в кадре.
