Документальный фильм Акт убийства вышел на экраны в 2012 году. Режиссер Джошуа Оппенхаймер решил не следовать канонам жанра. Это кино сложно назвать привычной документалистикой. Здесь бывшие палачи инсценируют свои преступления прямо на камеру. Анвар Конго находится в центре повествования. Он с удовольствием вспоминает детали убийств и даже показывает приемы удушения. Видно, что человек не чувствует вины, по крайней мере сначала. Херман Кото и другие участники событий составляют ему компанию. Между героями нет привычной драмы, отношения выглядят сложными и местами абсурдными. Декорации создаются самими участниками, что добавляет сюрреализма. Город живет своей жизнью на фоне этих странных съемок. Музыкальное сопровождение используется иронично, иногда контрастируя с изображением. Темп фильма может показаться тяжелым. Есть долгие планы, где герои просто позируют или танцуют. Это может утомить тех, кто ждет динамики. Однако именно так передается ощущение безнаказанности. Сценарий отсутствует в привычном понимании. Герои импровизируют, придумывают сцены, спорят между собой. Финал не дает готовых ответов, оставляя зрителя наедине с дискомфортом. Технически проект выглядит необычно. Свет часто любительский, монтаж рваный. Но это добавляет достоверности. Зритель видит ситуацию без прикрас. Ибрахим Синик и Япто Сёрьёсёмарно также заняты в проекте. Их роли небольшие, но значимые для понимания контекста. В фильме нет случайных людей в кадре. Каждый персонаж нужен для истории. Конфликт остается личным, что усиливает воздействие. Не нужно отвлекаться на лишнее. Все внимание на главной теме безнаказанности. Режиссер держит фокус на лицах. Камера наблюдает, а не вмешивается. Звук смешан так, что слышно каждое слово. Это погружает в состояние шока. Фильм не пытается развлечь любой ценой. Он показывает реальность, какой ее видели виновники. История заканчивается без громких фанфар. Нет ощущения завершенности, последствия длятся до сих пор. После титров хочется тишины. Напряжение отпускает не сразу. Остается вопрос о природе зла и памяти. Каждый ищет ответ самостоятельно. Кино провоцирует на размышления. Это признак качественного искусства. Жанр перерастает в исследование человеческой психики. Смысл здесь глубже поверхностных суждений. Он понятен любому взрослому человеку. История сложнее официальных отчетов. Зритель осознает это слишком поздно. Или как раз вовремя. Это уже детали для личного просмотра. Главное то, что зритель чувствует потрясение. Путь к этому чувству показан честно. Без манипуляций и дешевой сентиментальности. Просто люди и их поступки. Так и должно быть в кино, которое остается в памяти. Зритель уходит с мыслью о тяжести прошлого. И это важнее любых спецэффектов. Не нужно ждать от картины чудес. Она дает возможность увидеть темную сторону истории. И этого достаточно для серьезного разговора. Сафит Падеде и Балла Калла завершают титры. Ади Зулкадри и Соадуон Сирегар тоже внесли вклад. Сурьёно и Хаджи Марзуки были в кадре.
