Тайский боевик Сомтум появился в прокате в 2008 году. Режиссер Нонтакорн Тависук решил не гнаться за дорогой картинкой и снял историю в духе независимого кино, где атмосфера важнее спецэффектов. Видно, что бюджет здесь скромный, но это не мешает истории работать на зрителя, если тот готов принять правила игры. Сюжет вертится вокруг бойцов, вынужденных пересмотреть свои приоритеты после череды личных событий и опасных решений в условиях уличных схваток. Кажется, что это просто еще один боевик, но внутри есть попытка разобраться в природе страха и человеческой психологии в экстремальных условиях. Дан Чупонг находится в центре внимания и держит на себе основную тяжесть повествования. Его герой не вызывает простой симпатии, он сложен и порой упрям, но актер играет без лишнего пафоса, погружаясь в образ достоверно. Кессарин Эктаваткул и Джейсон Фентон составляют ему пару в кадре. Между персонажами нет привычной химии романтических драм, отношения выглядят сложными и запутанными, что добавляет достоверности происходящему на экране. Съемочные площадки выглядят узнаваемо, без лишнего лоска. Саундтрек не перетягивает внимание, работая на напряжение в ключевые моменты. Темп фильма может показаться неторопливым для привыкших к бешеной динамике современных блокбастеров. Есть сцены, где ничего не происходит кроме ожидания решения или телефонного звонка в тишине. Это рискованный ход, но он позволяет погрузиться в атмосферу тревоги и неуверенности в завтрашнем дне. Сценарий избегает легких решений и очевидных ходов ради внимания. Герои совершают ошибки, о которых потом жалеют, но исправлять их приходится немедленно. Финал оставляет пространство для размышлений, не расставляя все точки над и для зрителя. Технически проект выглядит скромно по меркам индустрии. Свет естественный, монтаж местами резкий. Однако это добавляет документальности и реалистичности. Зритель видит ситуацию без прикрас и красивой картинки. Филип Херш и Thomas Howard также заняты в проекте. Их роли небольшие, но заметные и нужные для сюжета. В фильме нет случайных людей в кадре или статистов без дела. Каждый персонаж нужен для истории и развития конфликта внутри группы. Конфликт остается личным, что усиливает воздействие на аудиторию и заставляет сопереживать. Режиссер держит фокус на лицах и эмоциях актеров крупным планом. Камера наблюдает, а не вмешивается в происходящее на экране. Звук смешан так, что слышно дыхание и шорохи в тишине. Фильм не пытается развлечь любой ценой и ради кассовых сборов в прокате. История заканчивается без громких фанфар и счастливого конца для всех. Нет ощущения завершенности, жизнь продолжается за кадром после титров. После просмотра хочется тишины и покоя для переваривания увиденного. Напряжение отпускает не сразу, остается внутри надолго. Остается вопрос о том, как сохранить мир в мире хаоса и зла вокруг. Каждый ищет ответ самостоятельно после просмотра в темноте. Кино провоцирует на размышления и споры с друзьями. Жанр перерастает в исследование человеческой психики и глубинных страхов. Смысл здесь глубже поверхностных побед над обстоятельствами и врагами. Зритель осознает это слишком поздно или как раз вовремя для себя. Главное то, что человек чувствует сопереживание героям на экране. Путь к этому чувству показан честно и без приукрашивания действительности. Без манипуляций и дешевой сентиментальности ради слез. Просто человек в трудной ситуации пытается выжить и сохранить достоинство. Подобный подход встречается редко в массовом кино сегодня. Обычно жанр требует упрощений и понятных схем для всех. Здесь их нет и это ценно для любителя серьезного драматического кино. После просмотра остается тяжелое чувство, которое не отпускает сразу. Это редкое качество для современных драм и триллеров. Сасиса Джиндамани и Убон Джиндамани завершают титры проекта своим участием. Нэйтан Джонс и Падондат Камаласайкол тоже внесли свой вклад в общее дело съемок. Патипан Камаласикол был в кадре в эпизодической роли и запомнился.
