Американский триллер Делириум появился на экранах в 2018 году и сразу заявил о себе как о напряженной психологической истории. Режиссер Джонни Мартин решил не пугать зрителя дешевыми скримерами и яркими спецэффектами, вместо этого он сосредоточился на давлении, которое обстоятельства оказывают на психику. Сюжет строится вокруг мужчины, недавно вышедшего из клиники, который пытается начать жизнь с чистого листа в новом доме. Но стены будто давят, а тишина становится невыносимой. Главный герой не знает, где реальность, а где бред, и эта неопределенность страшнее любого монстра. Майк К. Мэннинг тащит эту историю на себе. Видно, что ему тяжело, глаза бегают, руки трясутся. Это не супергерой, а сломанный человек, вызывающий скорее жалость, чем восхищение. Гриффин Фриман и Райан Пинкстон помогают ему в кадре. Отношения между персонажами натянутые, нет лишней дружбы, только подозрения и недосказанность. Музыка не орет, а шепчет, создавая постоянную тревогу на заднем плане. Темп местами вязкий и медленный. Кто-то может заскучать, но это нужно, чтобы прочувствовать одиночество героя в замкнутом пространстве. Картина не дает ответов сразу. Приходится гадать вместе с персонажами, что происходит на самом деле. Технически все сделано просто и без излишеств. Свет тусклый, монтаж местами рваный. Это добавляет нервозности и документальности. Аугуст Роудс и Сет Остин заняты в эпизодах. Их мало, но они нужны для общей массы и атмосферы. Линдсэй Бушмен и Каллэн Буркхарт тоже внесли свой вклад в создание напряжения. Тереза Наварро и Nia Bois были в кадре в важных сценах. Йен Бамберг завершает список актеров. Фильм не для всех и не для расслабленного просмотра. Он оставляет неприятный осадок и чувство беспокойства. После титров хочется проверить замки на двери и выглянуть в окно. Здесь нет явных победителей, есть только выжившие в собственной голове. Для любителей жанра это вполне рабочая вещь на один вечер. Не ждите голливудского лоска и понятных схем. Здесь жизнь показана без прикрас и надежды на чудо. Иногда тишина страшнее громкого крика, и режиссер понимает это, используя долгие паузы. Зритель уходит с вопросом о границах разумного. Это ценнее любых дорогих спецэффектов. Вечер пройдет напряженно, но не зря. Такие ленты западают в душу сильнее умных драм. Визуальный ряд выглядит мрачно, но это работает на пользу делу. Зритель видит людей, а не просто звезды на афише. Ценители камерного хоррора оценят этот подход и искренность повествования.
