Американская драма Расцвет бесчувственных ублюдков вышла в прокат в 2015 году. Это необычный проект, представляющий собой сборник новелл, объединенных общими темами человеческих слабостей и недопонимания. Режиссеры Марк Коламбус, Лорен Хекстра и Сара Кручовски не стали пытаться уложить все истории в единый жесткий сюжет, позволив каждой линии дышать самостоятельно. Зритель видит здесь не одну большую историю, а мозаику из жизненных ситуаций, где герои часто поступают некрасиво или просто глупо. Джеймс Франко появляется в одной из ключевых частей, демонстрируя привычную для себя харизму, но в более приземленном контексте. Рядом с ним в разных эпизодах задействованы Натали Портман и Кристен Уиг, что сразу повышает интерес к проекту. Их персонажи далеки от идеала, они ошибаются, врут и пытаются выкрутиться из неловких положений. Кейт Мара и Томас Манн также внесли свой вклад в создание общей картины, их истории переплетаются с другими судьбами. Визуальный стиль фильма намеренно прост, без излишней полировки кадра. Это создает ощущение документальности, будто камера подсматривает за реальными людьми в обычные дни. Музыка не навязывается, а лишь подчеркивает эмоциональные перепады, которые случаются у героев неожиданно. Темп повествования может показаться неровным, ведь каждая новелла живет по своим законам времени. Где-то действие развивается стремительно, а где-то замирает в долгих диалогах на кухне или в машине. Сценарий не предлагает легких ответов на вопросы о морали и этике. Персонажи не всегда получают по заслугам, что раздражает некоторых зрителей, но делает историю правдивее. Финал каждой истории обрывается так, будто жизнь продолжается дальше за пределами экрана. После просмотра остается смешанное чувство, когда сложно сказать, кто был прав, а кто виноват. Техническое исполнение соответствует независимому статусу картины. Свет естественный, без театральных эффектов. Монтаж местами кажется резким, но это работает на общую ритмику сборника. Мэттью Модайн и Эбигейл Спенсер заняты в эпизодических ролях, добавляя массовке узнаваемости. Рико Родригес и Эмбер Тэмблин тоже появились в кадре, пусть и ненадолго. В фильме нет проходных персонажей, каждый важен для своей маленькой истории. Конфликты здесь бытовые, но оттого не менее острые. Режиссеры фокусируются на мимике и интонациях, позволяя актерам играть паузами. Звук сведен аккуратно, чтобы не перекрывать живую речь. Картина не стремится развлечь зрителя привычными способами. Она скорее заставляет задуматься о собственном поведении в похожих ситуациях. История заканчивается без торжественных фанфар. Нет ощущения полной завершенности, проблемы остаются нерешенными. После титров хочется обсудить увиденное с кем-нибудь. Напряжение спадает медленно. Остается вопрос о том, насколько мы сами бываем бесчувственными. Каждый находит свой ответ в зависимости от опыта. Кино провоцирует на внутренние споры. Смысл здесь скрыт в деталях и недосказанности. Отношения показаны без прикрас и романтического тумана. Герои осознают свои ошибки не сразу. Путь к пониманию тернист и не всегда успешен. Так и бывает в настоящей жизни. Зритель уходит с мыслью о сложности человеческих связей. Это ценнее любых спецэффектов. Не нужно ждать чудесного исхода. Фильм дает возможность увидеть себя со стороны. Для любителей независимого кино это интересный опыт. Не стоит ждать голливудского размаха. Но задачу свою он выполняет. Иногда именно такие сборники запоминаются лучше цельных полотен. Визуальный ряд работает на историю. На экране настоящие характеры, а не просто звезды на афише. Ценители авторского подхода оценят искренность повествования и готовность режиссеров не сглаживать острые углы. Это редкое качество для современного потока контента. Обычно жанр требует упрощений. Здесь их нет. Это ценно для любителя серьезного драматического кино. После просмотра остается чувство, которое не отпускает сразу.
