Сербский триллер Четвертый человек увидел свет в 2007 году. Режиссер Дежан Зечевич подошел к материалу без желания превратить историю в динамичный боевик ради кассы. Здесь царит атмосфера скрытого напряжения внутри обычной жизни друзей, которая вдруг дала трещину. Сюжет рассказывает о встрече четверых приятелей после долгой разлуки. В центре внимания оказывается Никола Койо. Его герой не злодей в привычном понимании, а скорее человек, попавший в ловушку обстоятельств и собственных принципов. Актер известен по серьезным ролям, но здесь он предельно сдержан, переходя от усталости к решимости, и это удается ему неплохо для жанра такого уровня. Драган Петрович Пеле составляет ему пару в кадре. Между персонажами нет привычной химии романтических драм, отношения выглядят сложными и запутанными, что добавляет достоверности происходящему на экране. Декорации воссоздают обстановку детально, без глянцевого лоска и искусственного света. Город живет своей жизнью, ветер свистит в ушах вместе с героями. Музыкальное сопровождение не давит на зрителя, а существует на заднем плане, иногда иронично комментируя происходящее. Темп фильма может показаться неторопливым для тех, кто ждет экшена. Есть сцены, где ничего не происходит, кроме ожидания решения или телефонного звонка в тишине. Это рискованный ход, но он позволяет погрузиться в атмосферу тревоги и неуверенности в завтрашнем дне. Сценарий избегает легких решений и очевидных ходов ради внимания. Герои совершают ошибки, о которых потом жалеют, но исправлять их приходится немедленно. Финал оставляет пространство для размышлений, не расставляя все точки над и для зрителя. Технически проект выглядит скромно по меркам индустрии. Свет естественный, монтаж местами резкий. Однако это добавляет документальности и реалистичности. Зритель видит ситуацию без прикрас и красивой картинки. Богдан Диклич и Мария Каран также заняты в проекте. Их роли небольшие, но заметные и нужные для сюжета. В фильме нет случайных людей в кадре или статистов без дела. Каждый персонаж нужен для истории и развития конфликта внутри группы. Конфликт остается личным, что усиливает воздействие на аудиторию и заставляет сопереживать. Режиссер не отходит от лиц и эмоций актеров крупным планом. Камера наблюдает, а не вмешивается в происходящее на экране. В тишине слышен каждый шорох. Фильм не пытается развлечь любой ценой и ради кассовых сборов в прокате. История заканчивается без лишнего пафоса и счастливого конца для всех. Нет ощущения завершенности, жизнь продолжается за кадром после титров. После просмотра хочется тишины и покоя для переваривания увиденного. Напряжение отпускает не сразу, остается внутри надолго. Остается вопрос о том, как сохранить мир в мире хаоса и зла вокруг. Каждый ищет ответ самостоятельно после просмотра в темноте. Кино провоцирует на размышления и споры с друзьями. Жанр перерастает в исследование человеческой психики и глубинных страхов. Смысл здесь глубже поверхностных побед над обстоятельствами и врагами. Зритель осознает это слишком поздно или как раз вовремя для себя. Главное то, что человек чувствует сопереживание героям на экране. Путь к этому чувству показан честно и без приукрашивания действительности. Без манипуляций и дешевой сентиментальности ради слез. Просто человек в трудной ситуации пытается выжить и сохранить достоинство. Подобный подход встречается редко в массовом кино сегодня. Обычно жанр требует упрощений и понятных схем для всех. Здесь их нет, и это ценно для любителя серьезного драматического кино. После просмотра остается тяжелое чувство, которое не отпускает сразу. Драган Николич и Борис Миливоевич завершают титры проекта своим участием. Радослав Миленкович и Семка Соколович-Берток тоже внесли свой вклад в общее дело съемок. Милош Тимотиевич и Феджа Стоянович были в кадре в эпизодической роли и запомнились. Ценители жанра оценят подход и искренность повествования.
