Комедия L'amour c'est surcoté 2025 года, поставленная Мурадом Винтером, начинается не с громких признаний, а с неловкого молчания в переполненном кафе, где двое людей вдруг понимают, что их идеальный план свидания пошёл наперекосяк ещё до заказа. Хаким Джемили и Лора Фельпен играют без привычной для жанра слащавости, опираясь на перебивания, случайные оговорки и те самые взгляды, которые выдают растерянность лучше любых заготовленных фраз. Рядом с ними Benjamin Tranié, Abdulah Sissoko, Алассан Дионг, Стив Тьеншо, Франсуа Дамиенс, Сайда Джавад, Аббес Захмани и Изабель Малин собирают пёстрый круг друзей, коллег и случайных знакомых, чьи собственные любовные истории то и дело пересекаются с главным сюжетом. Винтер сознательно уходит от глянцевой парижской открытки. Камера держится на уровне глаз, отмечая помятые пальто, остывающий кофе на столике, нервные постукивания пальцами по подоконнику. Диалоги строятся на естественных сбоях, где затянувшаяся пауза порой смешнее прямой шутки. Звук не подталкивает к нужной реакции. Ровный шум улицы, звон вилок, отдалённый гудок трамвая и внезапная тишина в момент, когда все вдруг смотрят в одну точку, держат внимание не хуже классического фарса. Сценарий не учит жизни и не выстраивает чёткую моральную схему. Он просто наблюдает, как романтика проверяется бытовым хаосом, а попытки сохранить лицо быстро уступают место искреннему, пусть и неуклюжему, взаимопониманию. Ритм скачет вместе с настроением героев. Затяжные сцены бесплодных споров вдруг обрываются короткими вспышками, когда обстоятельства вынуждают действовать на ходу. Картина не обещает идеальных развязок. Она оставляет зрителя с лёгкой усмешкой, напоминая, что самые смешные и тёплые истории рождаются именно там, где кто-то просто перепутал адрес или забыл выключить утюг.
