Криминальный триллер Охотник на лжецов 2020 года, снятый режиссёром Лянь Синем, начинается не с громких заявлений, а с тихого звонка стационарного телефона в пустом кабинете. Сюжет держится на следователе, вынужденном искать правду в городе, где ложь давно стала удобной валютой, а доверять приходится только собственным инстинктам. Ван Маолэй исполняет роль человека, привыкшего читать людей по микровыражениям и оговоркам, но новое дело быстро показывает, что старые приёмы здесь не работают. Сунь Мэнчунь и Ли Хунлэй появляются в кадре как подозреваемые и информаторы, чьи показания то проясняют картину, то лишь запутывают её ещё сильнее. Ма Сяоцянь вписывается в историю как фигура из прошлого, чье внезапное появление меняет расклад сил. Камера редко отдаляется от лиц, фиксируя потёртые кожаные куртки, утренний туман над переулками и те неловкие секунды, когда герой понимает, что за его спиной кто-то следит. Звуковое оформление не пытается нагнать искусственный ужас резкими переходами. Оно фиксирует лишь монотонный скрип дверей, отдалённый гул трамваев и внезапную тишину, когда рация замолкает посередине фразы. Лянь Синь сознательно уходит от глянцевой эстетики боевиков, перенося действие в тесные чайные, на залитые дождём набережные и в полупустые архивы, где каждый документ может стать как уликой, так и ловушкой. Сценарий не спешит объяснять всё рациональной логикой или уходить в чистую мистику. Он терпеливо наблюдает, как паранойя переплетается с профессиональным долгом, а попытка сохранить контроль разбивается о обычные человеческие слабости. Темп повествования рваный, чередующий долгие минуты выжидания в тёмных подъездах с короткими вспышками напряжённых стычек. Зрителю не раздают подсказок. Заключительные кадры просто оставляют вопрос висеть в воздухе, напоминая, что настоящие расследования редко укладываются в инструкции и чаще начинаются с простого решения посмотреть на знакомый сюжет под другим углом.
