Фильм Парик режиссера Дун Юэ — это мрачное и вязкое погружение в психологию человека, которого жизнь загнала в самый глухой угол. Сюжет крутится вокруг лысеющего, глубоко несчастного мужчины. Хуан Сяомин играет эту роль с пугающей, почти физической достоверностью. Он показывает, как одна случайная покупка, самый обычный парик, становится для его героя не просто куском синтетики, а спусковым крючком для полного распада личности. Обретая новую внешность, он обретает и странную, темную смелость, которая очень быстро перерастает в опасную криминальную одержимость. Ван Инлу и Зи Кси исполняют роли тех, кто оказывается втянут в этот водоворот. Они не до конца понимают, с кем связались, и их персонажи не служат просто декорациями. У них есть свои страхи, свои мотивы, которые постепенно сплетаются с безумием главного героя в тугой, неразрывный узел. Чуанкай Чен, Юрань Ху, Хуан Лу, Бин Цзе, Ли Цянь, Синь Люй и Сюй Шаоу формируют вокруг него плотное, душное окружение. Здесь каждый косой взгляд и каждая недоговоренность работают на общее ощущение нарастающей паранойи. Дун Юэ сознательно отказывается от глянцевой картинки, к которой привыкли зрители детективов. Камера часто задерживается на грязных улицах, тесных комнатах и усталых, измотанных лицах. Это создает эффект полного, почти неприятного присутствия в этом липком мире. Сценарий не пытается оправдать действия протагониста или найти в них какой-то высший, философский смысл. Это холодная история о том, как отчаяние стирает грань между жертвой и преступником. Зритель наблюдает, как герой шаг за шагом теряет остатки человечности. Процесс показан без лишнего пафоса, с клинической, пугающей точностью. Фильм не обещает ни катарсиса, ни справедливой развязки. Он оставляет после себя тяжелое, навязчивое послевкусие. После просмотра невольно задумываешься о том, насколько тонка та черта, которая отделяет обычного человека от монстра, и как легко ее переступить, когда кажется, что терять уже абсолютно нечего.
