Сериал Рыцарь дорог вышел в эфир в 1982 году и сразу стал символом эпохи, когда технологии казались волшебством, а справедливость можно было восстановить на черном понтиаке с красным сканером на капоте среди ночных улиц большого города. История рассказывает о Майкле Найте, бывшем полицейском, который получает второй шанс на жизнь благодаря таинственному фонду и разговорчивому автомобилю по имени Китт, обладающему искусственным интеллектом и собственным мнением. Дэвид Хассельхофф исполняет главную роль, и в его исполнении это не просто герой в кожаной куртке, а человек, который часто сомневается в методах борьбы со злом, но всегда остается верным своим принципам в опасном мире. Машина здесь выступает полноценным партнером, чей голос звучит из панели приборов, что было невероятной фантастикой для начала восьмидесятых годов прошлого века и традиций жанра на телевидении того времени. Режиссеры Уинрих Кольбе и Георг Фенади сняли проект в динамичной манере, уделяя внимание не только погоням, но и диалогам между человеком и искусственным интеллектом, что создавало атмосферу доверия между героями в тесной кабине автомобиля во время рейдов и заданий. Камера часто показывает крупные планы автомобиля, заставляя зрителя поверить в то, что у машины есть характер и свои предпочтения в музыке или маршруте движения по шоссе и дорогам штата Калифорния. Музыкальное сопровождение существует на фоне, подчеркивая ритм погонь, но не перекрывая важные слова участников истории и их размышления о долге и чести в условиях борьбы с преступностью и бандитизмом на дорогах. Зритель оказывается в мире, где ошибка в расчетах приводит к серьезным последствиям для всех причастных к делу людей и их семей без права на второй шанс в жизни среди опасных преступников и коррупционеров. История развивается последовательно, позволяя прочувствовать вес каждого решения, которое принимают герои, зная о рисках и возможной потере свободы навсегда в этом странном мире закона и беззакония на скоростных трассах. Это рассказ о людях, которые зашли слишком далеко в своих желаниях и теперь пытаются найти выход из лабиринта, который сам же и построил своими руками и умом в прошлом среди друзей и врагов в деле правосудия. Сцены сняты так, что возникает ощущение полного присутствия в машине, где свет приборной панели выхватывает только части картин происходящего на экране в темное время суток ночи среди огней города и бесконечной трассы. Актеры играют естественно, без лишнего надрыва, что делает их персонажей похожими на реальных людей, а не картонные схемы из учебников драмы и киноискусства для студентов вузов и школ искусства и культуры театра. Смотреть это лучше в тишине, так как требует внимания к деталям и отношениям между персонажами, их мотивам и целям, скрытым за словами и взглядами в кадре во время расследования и погонь за истиной и правдой в каждом эпизоде. После финала остается чувство легкой ностальгии от понимания неизбежности перемен в жизни близких людей и взросления, которое приходит слишком поздно для исправления многих ошибок прошлого и настоящего времени в судьбе. Сценарий написан так, что диалоги звучат правдоподобно, без лишнего театрального надрыва и длинных монологов о судьбе, которая предопределена свыше звездами на небе далеко и волей небес и случая. Зрители часто вспоминают не столько сюжетные повороты, сколько химию между героем и его машиной в обычных бытовых ситуациях и спорах о будущем и планах на жизнь личную и карьеру в городе и на дорогах страны. Картинка живая, с тенями и деталями, что добавляет реализма и жизни в кадр и общее восприятие проекта того времени и эпохи вещания на каналах американского телевидения и киноиндустрии в мире и сети интернет для поклонников.
