Сериал Cómo mandarlo todo a la mierda, стартовавший в 2022 году, берёт начало не с громких заявлений, а с тихого щелчка выключателя на рабочем столе. Габриэль Гевара играет молодого человека, который внезапно обрывает все привязи, увольняется из офиса и садится в машину без чёткого маршрута. Режиссёры Хайме Олиас и Пабло Санэрмеландо Бланес отказываются от пафосных разговоров о поиске себя. Их камера следит за пыльными обочинами, скрипучими дверьми мотелей, остывшим кофе на придорожных столиках и теми минутами, когда герой просто смотрит в окно, пытаясь понять, куда именно он едет. Сюжет держится на встречах, а не на внешних событиях. Каждый новый попутчик или случайный разговор становится поводом проверить старые убеждения на прочность. Гиа Бёрнс, Надия Аль Саиди, Наира Льео и Оскар Ортуньо создают портреты людей, чьи жизни давно устоялись, но внутри которых всё ещё тлеет нерешённость. Диалоги идут рвано, с неловкими паузами, бытовым сарказмом и редкими попытками перевести всё в шутку. За внешней бравадой скрывается обычная неуверенность человека, впервые оказавшегося без привычного расписания. Сержи Мендес, Мальва Вела, Хуан Мануэль Сифунтес, Пабло Альварес и Эктор Хуэсас добавляют в картину шумные споры, случайную помощь и ту самую атмосферу замкнутого круга, где каждый тянет одеяло на себя, но при этом невольно подстраховывает соседа. Звук остаётся на заднем плане, пропуская вперёд гул двигателя, треск гравия под колёсами, обрывки радиопередач и гнетущую тишину после внезапного звонка. Проект не пытается выдать историю за поучительный трактат или сгладить острые углы. Это просто хроника разрыва с рутиной, где каждый шаг вперёд сопровождается сомнением, а граница между побегом и осознанным выбором проходит по самому краю. Ритм то замирает на деталях, то резко набирает ход, но он всегда оставляет чёткое ощущение: за каждым брошенным мостом стоит чья-то личная расплата, а правда о свободе редко укладывается в красивые статусы.
