Ещё один мальчишник
Джейкобу тридцать пять, и он до сих пор не может понять, почему все вокруг считают мальчишник обязательным ритуалом перед свадьбой. Его жених — не потому что боится грядущих перемен, а потому что помнит прошлый мальчишник десятилетней давности: сломанная нога, потеряный паспорт и три дня амнезии, о которой до сих пор шепчутся друзья. Но лучший друг Марк (Дэвид Фаустино) уже забронировал лимузин и составил список баров, где «настоящие мужчины отрываются по полной». Фред Уиллард появляется в роли отца невесты — пожилого джентльмена, который вместо того, чтобы остаться дома с газетой, неожиданно решает присоединиться к компании «для контроля». Но контроль теряется уже в первом заведении, когда старик заказывает не безалкогольный мохито, а коктейль с названием «Последний звонок» и рассказывает истории, от которых молодые краснеют. Ноэль Гульеми играет Джейкоба без наигранной паники: его герой не рыдает в углу, а просто пытается уберечь хотя бы свой костюм от пятен текилы. Камера режиссёра Кенни Янга следует за компанией по ночным улицам города, где каждый бар — новая вселенная со своими законами. В одном играет кавер-группа, поющая хиты девяностых фальцетом, в другом бармен устраивает бесплатную дегустацию соусов к крыльям, а в третьем за соседним столиком сидит бывшая девушка Джейкоба с новым парнем, который явно моложе её. Фильм длится девяносто минут, и за это время зритель успевает прочувствовать абсурдность ситуации: взрослые люди, у которых есть ипотека и графики приёма витаминов, вдруг превращаются в подростков, спорящих, чья очередь платить за следующую порцию орешков. Иногда Джейкоб ловит себя на мысли, что смеётся над шуткой, которую десять лет назад сочёл бы глупой. А отец невесты в какой-то момент кладёт ему руку на плечо и говорит: «Брак — это не конец свободы. Это начало другой свободы». Не пафосно, не как цитата с открытки, а как простая констатация факта от человека, который уже прошёл этот путь. К рассвету компания возвращается к машине — растрёпанные, уставшие, но без сломанных костей и потерянных документов. И Джейкоб понимает: мальчишник не про прощание с холостяцкой жизнью. Он про то, чтобы в последний раз почувствовать себя безответственным — прежде чем стать ответственным за кого-то другого.
