Хэддонфилд снова замирает в ожидании. Прошло десять лет с тех пор, как Майкл Майерс бродил по улицам в маске капитана Кирка, но город так и не научился дышать спокойно. В больнице штата Иллинойс он лежит в коме — тело живое, разум недоступен. Доктор Лумис приезжает посмотреть на своего старого «пациента» в последний раз. Он знает: это не человек, это сила. И силы не умирают от удара током.
Тем временем в приёмной семье живёт девочка Джейми. Ей девять, она любит рисовать фломастерами и боится темноты в коридоре. Она не знает, что её тётя Лоррейн когда-то бежала от человека в комбинезоне. Не знает, что фамилия Майерс означает для этого городка больше, чем просто имя. Её старшая сестра Рэйчел пытается создать хоть какую-то нормальность: помогает с уроками, спорит из-за телевизора, ворчит, когда Джейми оставляет носки под кроватью. Обычная жизнь. Пока не наступает тридцать первое октября.
Грузовик с заключённым должен доставить Майерса на суд. Но дороги в горах капризны, а дождь делает асфальт скользким. Одна авария — и цепь событий запускается заново. Лумис бежит по мокрым улицам, кричит в полицейские рации, но его никто не слушает — старого доктора давно считают помешанным. А Майкл уже идёт. Не бежит, не мчится — просто идёт. Шаг за шагом, сквозь лужи и туман, к единственному месту, которое для него имеет значение.
Дуайт Литтл снимает ужас без излишеств. Нет прыжков из шкафов ради прыжков. Страх здесь в деталях: в том, как Джейми замирает у окна, заметив силуэт на другой стороне улицы; в том, как Рэйчел пытается убедить себя, что это просто тень от фонарного столба; в том, как Лумис смотрит на карту города и понимает — он опоздал. Дональд Плезенс играет Лумиса усталым, почти сломленным, но всё ещё цепляющимся за последнюю надежду остановить неостанавливаемое. Даниэль Харрис в роли Джейми не превращается в кричащую жертву — её страх немой, физический, ребячий.
«Хэллоуин 4» возвращает франшизу к корням после странного отступления третьей части. Здесь нет розыгрышей с масками и рекламой — только ночь, маленький город и ощущение, что за каждым углом кто-то ждёт. Фильм не пытается объяснить Майерса. Он просто показывает: некоторые вещи не умирают. Они засыпают. И всегда просыпаются, когда начинают звонить колокольчики на костюмах детей.
