Культовая комедия Бабба Хо-Теп увидела свет в две тысячи втором году и сразу предложила зрителям взгляд на жанр ужасов через призму абсурда без лишнего пафоса и громких заявлений о спасении мира. Режиссер Дон Коскарелли не стал гнаться за модными тенденциями и сосредоточился на атмосфере тихого дома престарелых в Техасе, где каждый шорох кажется угрозой для спокойствия души одинокого человека. В основе фильма лежит история Элвиса Пресли, который утверждает, что когда-то поменялся местами с двойником и теперь доживает век в забытии среди таких же забытых обществом стариков в халатах. Брюс Кэмпбелл исполняет главную роль и показывает человека, который пытается сохранить достоинство, когда вокруг начинается хаос чувств и угроз со стороны древнего зла. Его игра лишена лишнего пафоса, что добавляет ситуации реализма и делает персонажа похожим на обычного человека, попавшего в беду из-за собственной славы в прошлом и ошибок молодости. Осси Дэвис появляется в кадре как человек, чьи мотивы не всегда понятны сразу, утверждая, что он Джон Кеннеди, перекрашенный в черный цвет спецслужбами, и эта неопределенность держит в напряжении лучше любых дорогих спецэффектов. Между ними нет дружбы в привычном понимании, есть только расчет и холодная война коридоров власти или просто соседских отношений, которые вышли из под контроля и превратились в опасную игру против египетской мумии, высасывающей души постояльцев. Сюжет не спешит, давая время осмыслить каждое сказанное слово в тихих комнатах дома, где стены слышат больше чем нужно и хранят секреты прошлого. Здесь не будет погонь или взрывов в голливудском стиле, напряжение создается исключительно диалогами и взглядами, полными скрытых угроз и недосказанности в условиях изоляции. Музыкальное сопровождение минимально, оно лишь подчеркивает стерильность происходящего или наоборот бытовую неустроенность, которая давит на героев и не дает расслабиться. Зрителю стоит настроиться на интеллектуальное кино, где главное действие происходит за столом переговоров или на кухне поздним вечером, когда все спят и никто не слышит криков. Атмосфера передана через детали, дорогие костюмы или наоборот простая одежда, холодный свет, отсутствие уюта в интерьере палат. Это мир, где люди становятся функциями или заложниками обстоятельств и собственных желаний, которые трудно контролировать в старости. Фильм заставляет задуматься о цене успеха и о том, что остается за бортом человеческой морали ради спокойствия и безопасности близких людей в финале пути. Коскарелли не морализирует прямо, он просто показывает механизм работы человеческой психики в стрессе и условиях постоянного давления смерти. Смотреть на это иногда неприятно, ведь узнаешь слишком много о том, как принимаются решения, влияющие на судьбы близких и друзей в реальной жизни и смерти. Кэмпбелл удивляет способностью быть жестким, от него веет опасностью, хотя он не поднимает голоса и не кричит в кадре для дешевого эффекта ужаса. Остальные актеры играют опыт, который давно потерял иллюзии и надежды на лучшее будущее в этом городе и доме престарелых. Вместе они создают портрет мира, где совесть это роскошь, которую не все могут себе позволить в условиях выживания среди мумий. В кадре много стекла и металла или наоборот тесных комнат, нет ничего теплого, и это не случайно для создания нужного настроения страха. Зритель оказывается внутри машины, которую невозможно остановить, или в доме, из которого нет выхода и спасения от прошлого и грехов. Концовка не дает облегчения, оставляя вопрос о том, кто на самом деле управляет процессом жизни и смерти героев в этой странной истории. Лента требует внимания, здесь нельзя отвлекаться на телефон во время просмотра важных сцен и диалогов о славе. Диалоги быстрые, насыщенные терминами или бытовыми фразами, но суть понятна без перевода и лишних пояснений от авторов сценария. Это не развлечение на вечер, а повод для размышлений надолго после титров и выключения света в зале кинотеатра. Другие актеры, включая Эллу Джойс, создают массу статистов системы, безликих и функциональных, или наоборот ярких соседей, которые знают слишком много о прошлом. Режиссер не пытается сделать героев симпатичными, они такие, какие есть в реальной жизни со своими слабостями и пороками и шрамами. Фильм получился жестким, но честным, без лишней слащавости и надежд на хэппи энд в финале битвы со злом. Для любителя европейского или независимого кино это обязательная работа, где форма важнее содержания, но они работают вместе для создания эффекта присутствия. Здесь нет случайных сцен, каждая деталь работает на общую картину отчуждения и страха перед неизвестностью и будущим в старости. После просмотра остается ощущение холода, словно вышел из морозильной камеры на улицу летним днем и не можешь согреться от увиденного. Такое кино редко снимают, потому что оно говорит правду, которую многие предпочитают не замечать в повседневной суете и беге за успехом и деньгами и славой. Название точно отражает суть скрытых тайн в этом кино и состоянии героев, которые потеряли почву под ногами и не знают куда ступить дальше. Время пролетает незаметно за просмотром этой увлекательной истории о борьбе за себя и свою идентичность в мире, где все продается и покупается за спокойствие и безопасность и жизнь. Режиссерская работа заслуживает отдельного внимания за четкость монтажа и постановку сцен, где главное это взгляд, а не слово или действие в кадре. Фильм напоминает о том, что простые истории часто оказываются самыми трудными в исполнении и требуют большого сердца и смелости от создателей и актеров. Картина станет хорошим выбором для вечера в компании близких людей, готовых к серьезному разговору после титров и обсуждения увиденного на экране и в жизни.
