Картина Счастливого пути строится на простом и проверенном приеме: герой, который совсем не хотел никуда ехать, оказывается на знаменитом паломническом маршруте. Дженнаро Нунцианте, давно работающий в паре с Кекко Дзалоне, использует дорогу как фон для бытовых столкновений. Главный герой привык к городскому ритму и четким инструкциям, поэтому каждый новый километр тропы превращается в полосу препятствий. Местные правила, непривычная еда и бесконечные подъемы вызывают у него искреннее недоумение, которое режиссер превращает в основу комических ситуаций. Вокруг него собирается группа попутчиков: Беатриз Архона, Мартина Коломбари и Норберто Моран создают ансамбль, где каждый скрывает свои мотивы за вежливыми улыбками. Диалоги здесь больше напоминают торг, чем обмен любезностями. Сценарий не гонится за громкими поворотами, вместо этого он фиксирует мелочи: сломанную застежку на рюкзаке, потерянную карту, неловкие попытки договориться с хозяевами ночлежек. Камера работает спокойно, держится на уровне глаз и позволяет зрителю самому замечать, как раздражение постепенно уступает место усталости, а потом и неожиданной симпатии к тем, кто идет рядом. Звуковое оформление сведено к минимуму, чтобы шаги по гравию и отдаленные голоса звучали естественнее любой музыкальной подложки. Картина не пытается давать советы о поиске себя, она просто показывает, как люди меняются, когда вынуждены идти в одном направлении, несмотря на разногласия. Каждая новая точка маршрута добавляет в историю новые детали, но финал оставляет вопросы открытыми, фиксируя лишь то, что путь действительно меняет тех, кто по нему идет.