Фильм «Молния» начинается как вроде бы обычная история о человеке, у которого есть всё, что большинству кажется смыслом жизни: любящая жена, сын, солидная работа и планы на будущее. Главный герой, Сэм Эллис, живёт в пригороде, ходит на работу, где борется с коррупцией, и время от времени читает перед сном своим близким из того, что хочет, чтобы они знали о честной жизни. Казалось бы, он тот, кому можно доверить и семью, и карьеру. Но за этим благопристойным фасадом скрывается другое — тонкая, но постоянная тяга к запретному.
Сэм начинает потихоньку переступать границы, которые когда‑то казались ему непреложными. Сначала это невинные переписки и легкие флирты в сети, но потом — реальные встречи и мимолётные страсти, от которых он не может отказаться, даже когда чувствует, как они разъедают его изнутри. Он словно подпрыгивает каждый раз, когда слышит звонок телефона: а вдруг это снова — приглашение, которое невозможно игнорировать? Эта «молния» — не гроза над головой, а его собственные порывы, которые ударяют в самое сердцевину семьи, которую он вроде бы любит.
И вот самое страшное: у него начинает получаться одновременно быть примерным мужем и тайно жить двумя жизнями. На работе он улыбается коллегам, дома — ребёнку, а ночью — чужим комнатам и чужим улыбкам. Всё это напоминает игру с огнём, в которой он уверен, что контролирует ситуацию, пока не понимает, что огонь уже вышел из‑под контроля. В какой‑то момент ему приходится смотреть в глаза своей жене Дженни, видеть, как та замечает перемены в нём, как в её взгляде появляется то, чего он боялся больше всего: подозрение и разочарование.
Режиссёр Мора Стивенс снимает не просто триллер про неверность, а глубокую драму про то, что происходит с человеком, когда его внутренний конфликт становится слишком тесным, чтобы его игнорировать. То, что начиналось как мимолётное развлечение, оказывается разрушительной силой, угрожающей разорвать не только семейные узы, но и самого Сэма как личности, того, кто всегда считал себя хорошим человеком.
Это фильм про то, как легко бывает терять себя в желании чувствовать себя живым, как сложно — вернуть назад то, что было разрушено этими выборочными искрами, и как тяжело смотреть на свою семью, зная, что ты сам подложил под неё мину. Оно не оправдывает поступки героя, но показывает их не как абстрактное «неправильное поведение», а как цепочку моментов, в которых он всё глубже забредает в чужие жизни и всё дальше от себя.
