Утро начинается тепло: дома жена и маленькие дочери будят его подарками и обещают вечером праздничный ужин. Только вот начальник по телефону напоминает о срочном задании — убить некоего Рамона Бакса, уединённого писателя, живущего в домике у болота. Работа вроде простая, вроде можно успеть вернуться к праздничному столу, но это упрощённое представление довольно быстро разваливается.
Когда Шнайдер добирается до Бакса, выясняется, что тот вовсе не безобидный писатель. Во‑первых, Бакс сам оказывается неофициальным киллером, который в этот же день должен был получить задание убить… Шнайдера. Оба оказываются марионетками у своего босса, Мертенса, который, как выясняется, расставил всё так, чтобы эти два профессионала столкнулись лицом к лицу — и не сразу понять, что происходит.
Но и это ещё не всё. В дом Бакса приходят его родственники: расстроенная взрослая дочь, его отец с молодой подругой — и каждый приносит с собой свои проблемы, странности и, мягко говоря, моральный беспорядок. Эти второстепенные персонажи вовсе не для декора — их появление вносит в историю неожиданный хаос, мешает логике, путает следы и превращает охоту в долгую, нервную игру в кошки‑мышки.
В фильме смешиваются тёмный юмор и напряжение: когда кажется, что последний поворот уже случился, появляется новый. Вместо чёткой драмы о киллере, который «как профессионал должен всё предусмотреть», режиссёр Алекс ван Вармердам показывает людей, уставших от собственного ремесла, смешных, раздражённых, неуверенных — и на удивление человечных, если смотреть глубже.
К концу Шнайдер, сбившись с первоначального плана, оказывается в ситуации, где понятия «жить» и «убивать» переплетаются настолько, что он сам не может чётко разделить, что важнее — семья и мирный ужин или этот бесконечный круг насилия. Именно такой сюжет делает фильм не просто криминальным триллером, а историей о неожиданных выборках, совершаемых людьми, живущими между светом и тенью.
