Догонялки со смертью (2015) — японский фильм ужасов режиссёра Сиона Соно, который не пытается скрыть, что он пришёл из совершенно другой культурной традиции жанра — там всё гораздо страннее, ярче и жестче, чем у большинства западных хорроров.
Сюжет начинается с простого, почти обыденного эпизода: компания старшеклассников едет на экскурсию, болтает, громко смеётся в автобусе. В один момент главная героиня Мицуко наклоняется, чтобы поднять ручку, и мир буквально рассекается на части — автобус разрезается пополам какой‑то невидимой силой, а все её одноклассники погибают на месте. Она остаётся единственной выжившей, совершенно не по годам спокойной, будто только что вернулась из школы, а не пережила апокалипсис.
Если честно, сразу после этой сцены трудно не задаться вопросом: что это было вообще? Фильм будто говорит — забудьте всё, что вы знали о логике повествования, сейчас мы покажем вам свою собственную реальность. Мицуко начинает замечать странности вокруг себя: мир вокруг словно не тот, какой он должен быть, люди ведут себя так, будто подчинены каким‑то невидимым правилам, а сама она всё чаще теряет нить того, что когда‑то называла обычной жизнью.
Актёрская игра и режиссёрский стиль сразу дают понять — это не про тонкий психологизм или глубинные метафоры человеческого существования. Это фильм, который кидает тебя в водоворот сюрреализма и ужаса, где подростковая жизнь переплетается с чем‑то древним и невыразимо жутким. Иногда сцены кажутся абсурдными, иногда — безумно страшными, и этот качающий от одного полюса к другому кадр вызывает в голове больше вопросов, чем ответов.
Если попытаться описать впечатление одним словом, у меня получилось бы так: хаос. Это не тот хаос, который уютно упакован в жанр, а такой, который заставляет вскинуть брови и подумать: «Да что вообще творится на экране?» Но даже в этом сюрреалистичном потоке можно рассмотреть ироничный, местами почти абсурдный взгляд на ужас как на игру — где правила не объясняются, а страх и недоумение становятся постоянными спутниками зрителя.
Картина провоцирует, но не всегда вознаграждает — у неё средний рейтинг, и многие зрители уходят от неё с чувством, что им либо не хватило традиционного сюжетного «стержня», либо что их ввели в игру, правила которой они так и не поняли.
