Бабадук
Амелия уже шесть лет живёт с тенью — её муж погиб в машине, везя её в роддом, и с тех пор день рождения сына Сэма совпадает с годовщиной похорон. Мальчику почти семь, но он не похож на обычных детей: спит с самодельным арбалетом под подушкой, видит монстров в шкафу и устраивает сцены в школе, из-за которых Амелию постоянно вызывают на разговоры с учителями. Она работает санитаркой в доме престарелых, возвращается домой с усталостью до костей и пытается уговорить себя, что всё наладится. Но наладиться нечему — кроме них двоих в квартире никого нет, а телефон молчит.
Однажды Сэм приносит из школы странную книжку с чёрно-белыми иллюстрациями. На обложке — высокая тёмная фигура в цилиндре и с когтями. Название: «Мистер Бабадук». Амелия не помнит, чтобы покупала её или брала в библиотеке. Ночью, читая Сэму на сон грядущий, она замечает: текст в книге меняется. Строчки, которых раньше не было, появляются сами по себе. А на следующее утро Сэм шепчет, что Бабадук уже здесь — он слышит скрежет в стенах.
Дженнифер Кент снимает страх не через прыжки из темноты, а через быт: скрип половиц в три часа ночи, когда ребёнок снова не спит; взгляд соседки, который говорит больше слов; звонок с работы, где терпение иссякло. Эсси Дэвис играет женщину, которая держится за рутину как за спасательный круг — готовит завтрак, гладит рубашки, убирает игрушки — но за каждым движением чувствуется, что пружина вот-вот лопнет. Ной Уайзман, которому на съёмках было шесть лет, не «милый ребёнок из рекламы»: его Сэм раздражает, цепляется, говорит неподходящие вещи в неподходящее время — и именно поэтому его невозможно не пожалеть.
Фильм длится девяносто три минуты, но за это время успевает показать, как горе не уходит — оно просто меняет форму. Иногда превращается в усталость. Иногда — в раздражение на собственного ребёнка. А иногда принимает облик чего-то, что стучит в дверь изнутри. Это не история про монстра в шкафу. Это про то, что происходит, когда боль некуда девать — и она начинает жить с тобой под одной крышей.
