Действие разворачивается в тихом городке на берегу озера Комо, где жизнь течёт размеренно — до тех пор, пока из мусорного бака не появляется женская рука. Мусорщик, привыкший находить в отбросах то, что люди пытаются спрятать, понимает: это не случайность. За десять лет в округе исчезли девять женщин, и у всех было нечто общее. Теперь пропала десятая.
Микела Ческон играет женщину, оказавшуюся в самом центре событий — не как жертву и не как следователя, а как человека, который слишком близко подошёл к правде. Её персонаж пытается разобраться в том, что происходит вокруг, но каждый шаг вперёд будто бы отдаляет её от ответов. Габриель Монтези и Сара Чокка дополняют историю второстепенными линиями, где молчание соседей и неловкие паузы в разговорах говорят громче любых признаний.
Карризи, как и в «Девушке в тумане», не спешит раскрывать карты. Камера lingerит на пустых улицах после заката, на волнах озера, на лицах, которые умеют прятать то, что видели. Фильм не пугает внезапными всплесками — он давит медленно, через ощущение, что опасность не пришла извне, а всегда была здесь, в этих домах, за этими окнами. Насилие над женщинами показано не через сцены агрессии, а через систему молчания, которая позволяет ему повторяться годами.
«Девушка в бездне» длится более двух часов, и это время работает на атмосферу: нет лишних поворотов ради эффекта, нет героев, которые внезапно становятся гениальными детективами. Есть люди, пытающиеся жить в месте, где некоторые тайны лучше не трогать — и один человек, который всё же трогает. Финал оставляет послевкусие, похожее на холодную воду озера: не шокирующее, но пронизывающее до костей.
